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技术

酒吧/餐厅的常见声学问题 （下）

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文/易科国际

我们都去过响度较大，甚至过大 事，解决不了回声或混响问题。在更大 化的影响。减小弹弦的力度，会对总
的场地。当然，乐队可能是音乐声量 型的房间里，有时候他们会请音响工程 体音效产生不定量的影响，用拨片和
过大的原因。但是，正如前面提到过 师支援，他可能会在鼓上支话筒。这是 用手指弹弦的效果也不同。在有反射
的，房间能提供额外的增益，特别是 好事，因为标准的扬声器是带指向的 声的大型房间时，用拨片弹弦，注意
为原声鼓和贝司声音提供增益。 （声音集中指向某个方位，通常朝前指 弹弦力度，有利于混音中的低音音符
声音在硬表面产生反射。反射声 向），而鼓是全指向性的（声音朝四面 保持清晰，且不需要大幅调高音量。
会增强总声压级和感知到的响度。房 八方发散）。小声些击鼓，可能有助于 本文并不是反对这样的房间用于
间墙面为硬质材料时，比如混凝土、 减弱房间的破坏效果，让扬声器把声音 音乐演出，只是说音乐人和音响工程
砖、石膏、胶合板、木地板或其它 投射到听音区。 师都有必要留心，采取多些措施以便
常见的硬质建筑材料，会形成反射声 那低音怎么样呢？在天花板高且 获得悦耳的音质。
场。而吸音材料，多为蓬松、柔软多 没有吊顶板的房间里，低音会变得混
孔的材料。如果硬质材料较新，也可 沌不清。一般的解决方案是添加均衡 是什么让吉他手/键盘手的音量过大？
能吸音，但是一般的酒吧/餐厅都不会 器，滤去一些低频（<100Hz）和/或 图5是吉他音箱/放大器（也适用
出现这种情况。如果室内有大面积的 中低频（100Hz – 500Hz）。有个 于键盘放大器）的典型定位。吉他手
吸音材料，也可以对房间增益起到控 普遍的错误想法：要让放大器出来的 站在前面1m (3.3英尺)处。这样的安
制作用。有两种常见的吸音材料：吊 低音保持原来的饱满度和完整性。没 排有什么不妥呢？
顶板和地毯。前者常见于酒吧/餐厅。 错，前提是低音通过DI盒直接进入主 对于小型乐队而言，吉他/键盘放
室内是否铺设吊顶板和地毯，会 系统。但是，小乐队的贝司音箱并不 大器听起来不仅大声，而且观众听起
影响鼓手的听感。如果室内没有大面 路由主到系统，所以聪明的做法是， 来也刺耳，或者音色听起来太亮。功
积的吸音材料，鼓手打鼓的力度可以 先听听低音在室内的表现如何（至少 放的定位是问题首因之一。请看图6。
稍小一些，这有用处，能很好地控制 要在舞台区域和听众区域前部走动走 图中，吉他音箱/放大器位于表演者身
啸叫问题，更有利于主系统或舞台监 动），再采用合适的均衡器设置，改 后1m的位置。请注意图中包围放大器
听音箱获得均衡的混音。 善场地的音质。没有什么预设是放之 的球形，以及表演者膝盖处的椭圆。
还有一种室内环境非常不适宜演 四海而皆准的。 把声音想象成一个球体。从空间
出：天花板高，我的意思是，高于4m 除了使用均衡器，还可以通过一 的一点开始分散、变大。这个球形表
（13英尺）。图4从两个不同角度展现 些技巧来控制低音吉他的音调。低音 示的是扬声器典型的低频声覆盖，椭
了位于新泽西州普林斯顿的Triumph 吉他和原声鼓一样，十分易受手部变 圆表示中/高频通常集中的区域。椭圆
Brewing公司的酒吧区域。这个房间
优雅美观，但设计并不适用于音乐用
途。不只是因为这个房间会产生较长
的衰减时间（混响时间长），军鼓演奏
时，它还会产生耳朵可分辨的清晰回
声。这种声学环境对某些音乐风格是致
命的。可惜，鼓手并不能对此做些什么 图4 右图使用已经授权(摄影：Taylor Photography)。
左图从二楼俯视一楼；右图—房间的另一个视角。
改变。即使小声些击鼓也几乎无济于 读者不难发现天花板很高，且到处都是硬质表面。 图5

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