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策划

艺术珍品。
与此同时，数字中心还对莫高窟进行VR虚
拟漫游——把洞窟在一个或者多个视点上全景式
360°漫游拍摄，全方位记录洞窟所有信息，包括
天花和地面，将虚拟漫游技术及三维测量重建技术
结合进来，实现了洞窟的逼真再现。
这也是莫高窟积极推进文物数字化的一个成
果。敦煌研究院一直致力于对各个洞窟进行数字化
记录保存。微软亚洲研究院专门为莫高窟拍摄定制
的十亿级像素“飞天号”数字相机，通过自动拼接
功能和焦点合成技术，仅用一幅照片就可拍摄一个
完整的中型佛龛，实现高精度的色彩逼真的数字壁 索尼4K投影助力敦煌莫高窟遗址保护
画采集、存储及处理。
甚至可以说，敦煌的数字化工程，已经远远超出 建不仅耗资巨大，而且需要很长的时间。因此，以
了对文物本身的保护，它将整个环境和自然都考虑在 虚拟现实技术再现昔日本色，既能够完整表现古迹
内，通过数字化技术达到对莫高窟的保护与利用，解 的真实面目，是复原古迹的前期首选，又可以节约
决保护和利用的矛盾。多年后，也许物质的莫高窟已 成本，节省时间。文物古迹的数字复原，不仅为文
在岁月的风沙中日渐磨损，而数字的莫高窟却将以生 物保护提供了有效的数字存档，而且使城市形象、
动的形态延缓这些珍贵遗迹消逝的脚步，让这些精美 旅游资源宣传信息量扩大，显示不再单一，满足了
绝伦的壁画以数字化的形态永葆青春。 多方面的需求。
日前，原敦煌研究院院长王旭东接替单霁翔先
生，成为故宫博物院第七任院长。窃以为，包括文 对于此次巴黎圣母院的失火，圆明园方面发
物数字化方面的这些工作成绩在内，一定是王院长 布的《文明 不能承受之殇》一文可谓尽显大国风
能够“入主”故宫博物院的重要砝码。 范。文章表示：何其艰难，何其罔然，可惜圣母
王旭东院长曾说，“文物数字化是最大的预防 院，可惜圆明园，文化不应该这样毁灭，更不应
性保护措施。”据他介绍，在总计500多个敦煌石 该人为践踏。每件文物都是文化的象征，每座博物
窟中，已有至少180多个洞窟实现数字化，占整个 馆都是人类文明的宝库。文物的损毁、消失不仅带
规模的近三分之一。至少有30个洞窟的数字资源中 走了文物本身，更带走了文物所承载的千年文明。
英文版都已上线，实现全球共享，其中的高清图 一场文化之殇，带来世人对于文物保护的警醒与重
像，比到洞窟现场借着手电筒光看得更加真切。 视，我们能够做到的就是尽力守护，尽量延缓它的
消逝，传承它的精神。
另外值得一提的是，圆明园亦是文物数字化的 最后，引用圆明园遗址公园的祝福，衷心祈愿
对象之一。 文物都能够远离灾难，代代传承。
自2013年国家科技支撑计划“重现辉煌——数
字圆明园研究及文化旅游应用示范”项目启动，清
华大学建筑学院郭黛教授团队目前已经完成了所
有能够采集到详实信息的圆明园景区的数字化复
原工作。80余位专业人员，10,000余件历史档案，
4,000幅复原设计图纸，2,000座数字建筑模型，6
段历史分期中的120组时空单元，终于让圆明园这
座“万园之园”跨越了310年的时光，再次展现在
大家面前。
的确如此，经过漫长的历史时期，一些历史人
文遗产往往都遭到严重破坏，一些古建筑也逐渐陈
旧腐蚀，甚至已经永远消失在历史长河中。如果重

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