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策划

愤填膺了，而“半个陪审团竟认为他无罪，导致美
国法院最后判决该男子无罪释放”的结果尤使人无
法忍受，却只能靠“200年历史的美国知道什么是
文物？”这样的冷嘲热讽来发泄不满了。
美国可以，那法国呢？巴黎圣母院够古老吗？
毫无疑问很古老。
对标中国的历史，巴黎圣母院1163年开工，那 救第一、合理利用、加强管理的方针。第四章第
一年，南宋孝宗皇帝赵慎下诏为岳飞昭雪，将岳 四十七条则指出，博物馆、图书馆和其他收藏文物
飞遗体从九曲从祠迁出，以“孤仪”改葬于栖霞岑 的单位应当按照国家有关规定配备防火、防盗、防
下，那一年，辛弃疾刚刚入仕南宋朝；1345年竣 自然损坏的设施，确保馆藏文物的安全。
工，那一年，“元四家”之一的倪瓒刚刚完成他的 我们相信这些举措在所有的文物保护单位都是
《六君子图》，那一年，明朝开国皇帝朱元璋刚开 这么贯彻执行的，而且只可能更细致，包括巴黎圣
始当和尚。 母院，但天灾人祸仍然不可避免。实际上，仅仅只
“驾长车，踏破贺兰山缺”的岳飞、“了却君 是以火灾而言，世界各地著名古建筑失火被毁的事
王天下事，赢得生前身后名”的辛弃疾为历史所铭 例不胜枚举，实是人类共同的损失。
记，悠悠历史的巴黎圣母院，我们在茶余饭后感叹 而且有一点我们必须要有清醒的认识，文物种
惋惜一番她的失火，实不为过。 类千差万别，保护力度和保存条件也不尽相同，很
以法国的技术水平和文物复原能力以及GDP排 多的文物都处于较为复杂的自然或者人文环境，或
名世界第六位的财力，重建圣母院大概是没有疑问 者处于较为简单的保护条件之下，发生危险的几率
的。毕竟19世纪那一次，其实已经算是半重建了。 都是很大的。有些文物，比如壁画等，以如今的科
但具体实施也并非易事，之前仅仅只是整修，1.5 技条件来说，无论如何保护修缮，随着时间的流
亿欧元经费的筹备就已经大费周章，马克龙说要重 逝，都在慢慢褪去她最艳丽的色彩，渐渐模糊轮廓
建，花费势必是一个天文数字；同时，这必定是一 直至消失。
个极其浩大的工程，以法国人的工作效率而言（人 以敦煌莫高窟为例，在自然因素作用和人为的
云亦云），十年二十年，都有可能。最重要的是， 破坏之下，莫高窟的彩塑和壁画正遭受着各种“病
建筑承载的历史价值永远消失了。上海交通大学建 痛”，加上现在旅游业的兴盛，每天巨大的客流量
筑文化遗产保护国际研究中心主任曹永康表示， 导致窟内二氧化碳增高、温度湿度上升，给原本脆
“一般来说，火灾对建筑的伤害程度是很大的，而 弱的彩塑和壁画造成进一步破坏。而且这种情况不
且这种价值损失不可逆。” 仅存在于敦煌，云冈石窟、西斯廷教堂、金字塔等
因此，大家遗憾痛心的地方还在于此——对那 全世界范围内的历史遗珍都遭遇着同样的困境。
些本以为找个时间去就能轻易看到而蹉跎着“下 这个时候，文物的数字化就成了“保留手段”。
次再去”的人们而言，这十年二十年意味着什么？ 在科学技术不断进步的今天，数字化和AV技
很多我们认为理所当然的事，就在我们愣神的刹那 术为保护文物并将其发扬光大提供了解决之道。通
间，也许就面目全非了。 过数字化扫描、记录，再用投影、声光等AV技术
在这漫长的时间，要么拿出照片缅怀，要么去到 还原的方式解决文物保育的难题，正在得到广泛的
遗址参观——一如我们现在去参观圆明园一般，要么 应用。
就是去网上看已经全面扫描保存的数字化影像。 秦始皇兵马俑数字博物馆、敦煌220窟数字展
示中心等都是文物数字化的典型应用。
文物保护，势在必行 建于唐贞观16年(公元642年)的敦煌220窟，其
巴黎圣母院大火后，马未都先生第一时间在微 数字展示中心选址在莫高窟保护区域15公里外，包
博上表示了关注和惋惜。正如马未都所言，文物生 括游客接待大厅、数字多媒体陈列区、数字影院、
命只有一次，失去就不会再来。那么，我们应该怎 球幕影院等。技术人员把220窟内激光扫描数据及
么保护好文物的这仅有的一次生命呢？ 7,000多张实景拍摄的高清照片，以虚拟实境技术
《中华人民共和国文物保护法》(2017修正)第 作后期加工，制成2D和3D动画，让观众于360°环
一章第四条指出，文物工作应贯彻保护为主、抢 回投影环境内，以1:1比例观赏窟内佛龛、壁画等

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