Page 32 - Cine_201804
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赵又廷没有意见吗？ 我们的幕后班底很强大，是怎么说服他们跟着你创
吴有音：他没有意见，他知道我们千辛万苦到达南 作的？
极很不容易，所以他也很理解我，之休息了一天就又开 吴有音：久石让非常严谨，他不会上来就答应。
工了。当时是在拍了一周左右得的雪盲。 我跟制片人说希望久石让作曲，是因为我在文学创作阶
段就一直在听久石让的音乐，兼具浪漫和古典的作曲家
摄影器材的运输是有取舍的，我们都带了什么摄影机？ 久石让是最优秀的。筹备的时候找久石让他说要先看剧
吴有音：我们用的RED，比较轻，曝光灰阶比较 本，他基本一年只接一部电影。久石让老师看完剧本之
好，分辨率能达到6K，我们有大量的视觉特效，所以 后非常喜欢，他说剧本逻辑非常严密，他看完剧本表示
K数越大，最后特效的时候越细腻。我们用的镜头是非 有意向，最后要动手做的时候要看到粗剪才能答应，他
常普通的UP镜头，很多镜头都是24-290和18-80拍出 怕你拍砸，看到粗剪之后觉得可以，才接的作曲。
来的，在南极的野外没有办法时不时的换定焦镜头，我 黎耀辉呢，因为我个性也比较强，需要能和我好
们也觉得大变焦拍人是很漂亮的，对于黎耀辉这样的高 好合作的摄影指导，黎耀辉人很nice，技术也特别好，
手，一台RED，一个24-290，一个自制的摇臂一样能拍 我去绍兴和黎耀辉见第一面就特别愉快，我和他聊了我
出很漂亮的镜头。当时我们用双机位拍的，带了很多电 的想法，他就点点头表示可以合作。只要他的档期没问
池，每天回站就开始充电，另外航拍比较难，飞上去一 题，我愿意每一部电影都跟他合作，他给了我巨大的
分钟就掉下来没电了，好在没有把设备摔坏。 帮助。
包括屠亦然，也是非常好的兄弟，南极之恋能找
监视器的问题怎么解决？ 到投资，其实也是他帮我找的。我第一部电影拍摄的过
吴有音：现场看监视器也是很困难的，所以我基本 程中不太顺利，后期花了很多力气，屠亦然帮我剪了4
上都是看小监，我也没用导演椅，基本都是站着或趴在 年，因为缺了很多素材，所以剪辑很困难，当时我也是
雪地上看监视器完成的拍摄，只有拍赵又廷敲油桶的那 拼了，只要有一点想法，他就通宵达旦的帮我剪，对于
场戏，我说这场戏比较重要我需要大监视器，第二天我 他这样的江湖地位，他完全没有必要为了这部小文艺片
就看到两个14寸的大监视器摆在那，然后在雪地上挖了 做这样的付出，主要还是比较体谅导演。当时在剪第一
一个很大的坑，我可以坐在坑里，不用趴着看监视器， 部电影的时候，我就在找第二部电影的投资，他觉得我
可以坐在雪地上腿放上去，我坐过很多导演椅，这个导 比较难，找投资的过程是荒诞喜剧，最后他帮我找到了
演椅是我觉得最好的。 投资。
南极也有剪辑在吧？ 找投资有什么故事？
吴有音：有，我是带着屠亦然去的南极，他给我很 吴有音：当时磨的锐气都没了，我在剧本里主动
多帮助，他在南极还撞到了肩膀受伤了。 把小企鹅的东西都删掉了，我觉得只要能让我去南极拍
出来就行。我当时跟曹欣说给我
3000万，我就能把电影拍出来。
但是曹欣说，你把你拿掉的那些
东西都加回来，我给你1亿，拍
吧，是这样一个过程。
先写完小说再做的剧本，从小说
到剧本再到最终画面的呈现丢掉
了哪些东西？
吴有音：没有丢掉什么东
西，我在写小说的时候就带着强
烈的视觉化的写法，你看了就知
道，但是小说有文学性，有曼妙
的形容，但剧本没有形容词和副
词，这是我对自己写剧本的要
求。等到剧本出来，我拿掉唯一
的一场戏是赵又廷在户外遇到白
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