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是小屋这么小，他需要机位，需要光位，需要各种重型
设备，这些没有办法带去南极。南极用到的摇臂都是自
己做的，黎耀辉用钢管、摄影组的绑带自己做了个炮，
最后他拍出来的各种效果我觉得比大炮都要好。
坠机之后的戏份也是在棚里拍的吗？
吴有音：对，但用的素材都是南极的素材。去南极
都是体力活，非常艰苦，另外南极的紫外线很强，呆五
分钟皮肤就毁了，接下来没法接戏。所以在谈演员的时
候我就要求赵又廷一定要跟我去南极，因为他有太多戏
份是在南极的户外的独角戏。杨子姗必须要感受人物，
她所有的戏份都要在小木屋里高难度的完成，而且对于
技术团队的运作，我要求每一个镜头都不能重复，这个
很难，因为机位太少了，很难找，还都是大戏。
赵又廷的表演很好，一些细节上的东西捕捉的很到位。
吴有音：对，他在南极很多的反应是真实的。南
极的温度不算太低，零下十度左右，但体感温度很低， 如果南极之恋是现在才拍，你觉得再找赵又廷他还会不
差不多有零下三十度，因为风很大。赵又廷的化妆师杨 会接？
虹非常厉害，化的妆很精准，比如47场的时候脸上的疤 吴有音：我觉得会，我曾经有过一个月看25个剧
几厘米，到了56场的时候应该淡去多少，全部有技术指 本的经历，没有一个好的，完全按不死人物的动机，都
标，而不是一妆到底。每场戏都有精准的表格来计算。 在偷懒。赵又廷是有表演追求的演员，他看到好剧本是
一定会接的。往往求爷爷告奶奶去谈的演员，基本上你
去南极之前做了多少准备？ 也别拍了，他完全是为了赚钱，好演员是不太会跟你谈
吴有音：首先是国际上各种文件的往来，我们是讲 钱，他更想实现这个角色。所以在钱上吵会吵出坏作品
规矩的，先是国际南极理事协会，每个成员国都同意， 来，在作品上吵，一般会吵出好作品来。
再上报中国海洋局极地办极地中心，也没问题，他们有
固定资产雪龙号和长城站，帮助我们做各种后勤保障的 现在有一些演员甚至都不怎么看剧本，现场有一个表演
工作，做了差不多一年多，这些钱都是剧组付的，我们 老师来告诉他怎么演就可以了。
不消耗站上的物资，不影响科考，在越冬结束度夏到来 吴有音：这样的演员太讨厌了，这种演员永远不要
之前短短的窗口期借助一下，但这些物资自己不能运， 出现在我的面前，有多远滚多远。
要他们帮忙，所以非常复杂。
我们有一个宣传点是赵又廷得了雪盲，是真的吗？
你自己有科考队员的经验，所以你来拍很合适。 吴有音：是真的得了雪盲。那一天是很沉重的，一
吴有音：我觉得主要不是我有经验，而是我有态 天倒下了七个，包括赵又廷。我不知道怎么安慰大家，
度。我要找一个极端的环境深挖人性，南极其实是当时 就问长城站的人有没有什么药，他们说也没有什么，给
的考虑之一，我还是觉得要下生活，既然要选南极，又 你点维生素吧，我就拿着几瓶维生素挨个房间敲门，问
可以去，第一次回来之后可以不用下了，后来再去都是 他们怎么样了，但是那时人的心会变得很硬，我一方面
创作剧本，然后就一步一步来。 是心疼大家，但另一方面又在想拍摄怎么办，因为南极
不是随性的移步换景的拍摄，而是非常有计划性的，每
有哪些困难是当时没想到的？ 天都有任务，在我们的计划里最多能承受五天的暴风
吴有音：主要还是在人物的表达上，我们在剧本上 雪，但这样倒下两天，整个拍摄就要完蛋。所以第二天
想要的意思，跟最后实现出来往往会有一点不一样，这 我问大家能撑住吗？制片人都火了，说眼睛都看不到了
是需要演员来跟你一起拼的。其实赵又廷在很多层面都 怎么撑啊！反倒是黎耀辉很理解我，他就把摄影组还能
给我很大帮助，他经常会跟我说，你这里这样拍后面会 动的召集起来默默上车，到一个很冷的悬崖抓空镜，所
不会很难剪？要不要我在这里给你打个点？赵又廷是一 以电影里有一个镜头是孤鸿飞远，就是那天拍的素材。
个非常好的演员。 我们剧组都是很拼的。
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