Page 18 - Cine_201804

的发现，我竟然看不出这两种的区别。这让我意识到数
字时代来临的时机到了。我也没放啥滤光片我也不用辅
光，我真的什么都没变，你想有什么和过去不一样吗？
没有,我会尽我所能操控摄影机，他们经常说这里有很多
学问，我们把所有的色彩融到了《银翼杀手2049》中，
所有信息都在数字负片里,这样做更有意思，我打心底就
没想过改变什么。
谈一下打光的经验？
贾努兹·卡明斯基：之前我去罗杰那里探班,看到
了他很厉害的的布光、背光。我不喜欢好莱坞电影里常
见的打光方法，于是改变了自己用光的风格。最开始是
使用了平时不用的顶光，顶光很有挑战、也很吓人，但
《华盛顿邮报》允许我这么做，我不介意眼皮子底下有
阴影，但是会注意用男不用女。女演员的你就别给影子
了，男的给点影子是可以的，不同的配色版,不用太多有
色光，这样就更加自然。光效有时候我会多用些传统的
工具,背光什么的。《华盛顿邮报》是部不错的电影，关
于五角大楼文件被华盛顿邮报曝光，是关于水门事件的
事。这部电影对我来说，最大的目标是创造与观影者息
息相关、有联系的影像，虽然故事发生在1971年,可是我
想做的是一部有当代感的电影。
你和斯皮尔伯格谈论过一些什么？我知道你们说了很多。
贾努兹·卡明斯基：我们没说太多，基本是自扫
门前雪，这就是我爱和他说的话。总和一个导演聊,会
限制我和其他导演的合作，你只是在纸上谈兵 浪费时
间。所以，各扫门前雪可能就是一起观看这部电影,我
俩都享受创作这部电影的过程，他主要关注人在当下和
018 www.cinechina.cn
尊严，我也是希望人能有尊严，我前面说过，女演员
应多给点光，汤姆·汉克斯就不需要，同样的不要让梅
丽尔·斯特里普看起来太像电影明星，但她还是太耀眼
了，她是华盛顿邮报的主人，你想让她有个和别人都不
一样的前景。
在拍《辛德勒名单》的时候，在桌上的一场戏 犹
太人吞下了钻石，当时是顶光我走过去看感觉特别黑，
我不知道成片后会怎样，可是斯皮尔伯格说看起来还挺
不错的。和这次很像，我想抓住机会，因为观众满不满
意不是我们能选的，我们仅仅是拍电影，和明星在一
起，在作品中艺术地表达自己的想法。当你和那些想尝
试一下的人合作,他们就会鼓励你抓住机会，这是十分理
想的。
蕾切尔，直到今天位置，确实也没有多少女摄影师，在
好莱坞你作为少有的女摄影师，有什么感受吗？
蕾切尔：我的目标始终是要不断追求进步，在好
莱坞确实很少有合适的职位给女性，全世界有51%的
女性，但摄影师里面只有4%的女性，灯光师呢？只有
0.05%，我相信女性也一样可以把工作做的很好，在我
的摄影组里我会经常雇佣女性工作者，让他们做摄影助
理，可能灯光会困难一点，但是她们可以改变组里的整
个氛围，会让工作气氛更加轻松，我觉得这很有意义。
再来谈一下用IMAX和65mm完成的海陆空拍摄吧，最大
的挑战是什么？
霍伊特·范·霍特玛：最大的挑战、重要的应该
是制造感同身受的观感吧，就像是用GOpro拍出来的画
面，同时也想发挥好IMAX格式的优势。我们前期做了
大量的调试，因为没有平稳
着陆的解决办法去应对你想
要的画面，我们思考了很
多，最后想出了解决方案，
让摄影机放在意想不到的角
度，机舱里空间特别小，
摄影机不好放，丹尼斯为
IMAX造了特殊的镜头，也
需要特殊的姿势，借此我们
才可以自由的操作，不然我
们就很难让摄影机直进直
出。我们为摄影机设计了专
门的保护套，很容易重新组
装，如果找不到解决办法所
有的事都很耗时间。在糟糕
的环境下拍海滩，在咸咸的
海水里真的特别困难。