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霍伊特·范·霍特玛
就一阵雷暴，分分钟让你质壁分离，而你还要尽量的保 迪金斯：他说的这些我很清楚，每部电影的预算都
持器材干净。本来就到处是泥垢，还要人造泥，反正到 会有不同，但预算越多，期望越高；期望越高，努力越
处都是泥，拍的特别艰难。 大，并且很容易在相同的事上摔跤。同样在外拍，屁股
后面一堆破事。我们是怎么拍的呢，在一个我们建好的
丹·罗斯特辛，讲讲在60天内拍完《水型物语》遇到的 大缸里拍些夜景，有造浪器，像狂风过后的感觉，当然
困难吧，如何在2000W的预算下完成？ 水是热的。后来到十月份，拍的时候是真的冷到结冰，
丹·罗斯特辛：《水形物语》算是一部小成本电 小小的意外使成片效果很好，水在七点时开始流动，有
影，钱都花在了刀刃上。有一些看上去很花钱的地方， 奇妙的水流，在我弄懂咋回事的时候，我会在拍前愣一
其实都花了很多时间找到合适的方法来省钱，我们没那 会，最后我搞懂了这个水流的质感，一切都顺利进行。
么多钱，所以要和器材以及时间作斗争，只能用小型摄 我俩的情况差不多不是吗？
影机拍，大多时候都是一台摄影机去实现一个精巧的段
落，还要不停的争取时间，因为我们真的没钱。我们拍 《银翼杀手2049》中的制景使用水的反射来制作惊人的
摄都是用最便宜的移动装备尽可能的让摄影机动起来， 光效，制造出运动的效果你是怎么做到的呢？
托罗从来不想拍大师镜头，所有的镜头切换都随着对白 罗杰·迪金斯：一切要从蒙特利尔说起。决定概念
一来一回，尽可能按线性的故事拍摄。最大的挑战就 图时，这只是其中的一个想法，我们设计了有着移动光
是要十分清楚如何花钱，所以电影95%的戏都是在影棚 效公司，内部走过充满日耀的内部空间，而外面的世界
里，一出门就下雨，所以要不停的人造雨，晚上的大场 则是冷雾与寒雪，但他创造了人造的温暖世界我开始旋
景用了大量的雨。这部电影是在冬天拍的，要让演员在 转底光网指向不同的建筑，探索如何让光透过在天花板
雨中保暖，不然很冷，并且雨起雾后就演不下去了，迈 上的水 获得迷人的效果，天天都在这些想法上纠结，倒
克尔·珊农穿个小马甲站着，心情被雨水不断冲刷。我 也像是种进步。
们就用了热水雨，这些困难现在想起来挺有意思的。和 我第一次用数字是在《时间规划局》，决定用数字
托罗这种大师在一起，是非常幸运的，每个人都很珍惜 底片去拍,是因为这电影有种人造感，我们需要这种人造
合作的时光，也都觉得很开心。 感。但数字底片也用在一部分的电影中，随后我们惊讶
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