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派的黑白电影，当然这种想法没人愿意投钱，在彩色时
代拍一部黑白片没有投资人感兴趣。
毕竟不能没有投资，所以我们只好拍彩色，不过能
有一段黑白已经让我很开心了。我从1996年开始和托罗
一起工作，期间分开过一段时间，在《猩红山峰》再次
相遇，但没有一点陌生感，就像几天前才见过。托罗是
电影大家，我们谈论摄影机的运动、布光这些都特别有
默契。
蕾切尔·莫里森，你和迪·里斯再次合作《泥土之
界》，有哪些感受？
蕾切尔·莫里森：为她拍摄《泥土之界》其实很
银翼杀手2049 偶然，最早是别人来拍，后来不知是对方没档期还是怎
样，反正最后找到了我，她把剧本第一时间发给我了，
行，这些都让我觉得拍摄难度很高，但也很好看很壮 但也是最初版的，可是一下子就把我带回了上世纪四十
丽，但是只有飞过之后才能懂。 年代的时光里。我俩第一次见面，他和我说了他的想
法，然后我们就确定合作了。在路易斯安那州的夏天燥
丹·罗斯特辛，你和托罗合作拍了《水形物语》，感觉 热，泥垢都能把你包裹住。本来计划是一月份开始，但
怎么样？ 是融资、置景什么的不断的在赶进度，最后一直到七月
丹·罗斯特辛：我和托罗之前合作过《猩红山 份才开始。七月的南方是种植的季节，热到不能呼吸，
峰》，那是一部出色的电影。讲述的是关于哑女与鱼人 其中有两场戏印象特别深，是没有窗户的室内戏，没有
的故事，现在想想挺诡异的。这样一个诡异的故事怎么 空调，我都产生幻觉了，感觉像是有空调一样。到处都
才能让它变有趣呢？托罗认为黑白会更好，所以电影开 是泥垢，看片名你就知道了，怎么可能出淤泥而不染，
头有大量的黑白画面，但是当时我想用单色画面如同老 美国南部的夏天最常见的是你正在大太阳里拍着，突然
水形物语
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