Page 16 - Cine_201802

第三种是发生在拍摄的后期，演员的档期快到了， 为了加强模拟从门外进来的散射自然光，灯光在发廊的
而天气一直非常好，只有生拍，有阳光也管不了了，有 二楼阳台，放了4盏M90，然后在对面的墙上铺了一块
几个镜头是在比较明显的阳光下拍的，因为有很实的影 12*12的白棉布，做反射散光。并在不同的天气时，在街
子，但用我们定制的LUT和后期调色的处理，和其他镜 道两个楼顶之间用大面积黑布或蝴蝶布来调节门外街道
头放在一块，普通观众不会意识到这个问题。 的亮度。
喝酒的场景，主光是用LED做的顶光，外面下着雨
拍摄中最困难的部分是什么？是怎样克服的？ 都是人工降雨，用S60适度的做逆光，把雨丝呈现出来。
开机后的第12天，拍摄火车货运站的戏。那天是 和灯光师栗智强的合作，是从《十二公民》开始
开机以来第一次出大太阳，我意识到天气会是个很棘手 的，这次因为用了LUT的流程，在实际拍摄时，发觉和
的很难调和的问题。现场会花很多时间用来做遮挡阳光 以前用传统的709监看下打光的方式和观念完全不同。
的工作，关键是太阳还会不停的在移动位置。但总体来 最直接的体现就是不用做更多的辅光了，这样带来最大
说，拍这部戏靠天吃饭的运气已经很不错了，基本都在 的好处就是尽可能的保留了很多真实的景物微弱的反射
控制之内，除了我们的份内工作外，更得力于制片人在 光，它们没有因为过度打光而覆盖掉，使得光感自然，
前期对整个地理气候环境的熟知程度。 保留、还原环境的真实性。我们只是在窗外做大量的散
射光，原则也是加强模拟窗外自然光的亮度，适合摄影
影片中多数场景都是较阴郁的画风，发廊、段奕宏和 机的拍摄。拍摄电影全程，灯光师和摄影助理都在使用
几个伙计喝酒等场景是怎样用光的？都很自然。 测光表进行工作，对光比和曝光严格控制。
谢谢你用“自然”这个词，这也是我们摄影团队
在这部戏里所追求的。当光线看起来自然真实了，才会 工厂到铁路那段追逐戏感觉拍摄难度很大，这场戏拍
对环境气氛产生真实感，观众才能逐渐忽略戏剧的假定 之前是怎样和导演沟通的，有没有商讨过可行性？
性，让观众看起来好像真的一样，从而被演员真诚的表 这一段戏，导演很重视，和动作指导、执行导演、
演所代入，置身于电影所营造的时空和气氛中。 分镜师一起，我们还找了一些有经典雨戏的电影参考，
说到具体的场景，这几个内景基本都是在天花板上 比如《七宗罪》的雨里追逐段落，寻找机位、视角的
架设一个散射的柔光用做主光，再用米菠萝适度的增加 准确性。根据剧本的描述，我们先从概念入手，多次勘
少量的辅光。 景、观察，再结合剧本的主线和任务，进行细化。然
在发廊部分，镜子前的道具灯也是很重要的主光。 后，再具体到场景里的动作设计，镜头的机位、角度、

016 www.cinechina.cn