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输一般我们认为是可靠的、可以信赖的。但是由于使用人员
过多，某些小型转播场地设备不完善，这个音频分配器可能
和扩音调音台不在一个空间位置，出现人为误操作的几率比
较大。比如在某新闻新闻发布会现场，通路1是发送给我方
做备播使用的国际声信号，但是通路2上可能会连接某一媒
体记者的采访机，这样的人为误操作，如果误插拔在实际直
播活动进行中发生，由于直播台位置离音频分配器有一定距
离，除非有一名技术人员在旁边值守，否则一定出现，恢复
时间远远大于六秒，按照总局现有的安全管理规定第62号
令，直播压力全部传导到后方应急人员处，便会造成极为严
重的安全隐患，所以自行假设备用话筒输入信号是十分有必
要的。
此外，关于现场声的拾取，我们现在除却考虑现场
人为因素对安全播出内容的影响，应该尽可能的把这部分
声音进行补充。比如音乐会及讲话现场。但是当我们把拾 首先介绍的是基于人双耳H T H F函数建立的人工头录
取进来的信号加到节目制作中时，会发现这部分声音中有 音方式（如图）。人耳在听音过程中，人的耳廓、耳道、人
很多不需要的噪声，比如音乐会中的咳嗽声，在秋季及冬 的头盖骨、肩部等对声波的折射、绕射和衍射，都会对声音
季极为明显，我们不可能将每一个咳嗽声全部去掉，这也 造成一定影响。在声学上，用HRTF，即“头部相关传输函
是现场不可避免的。但是在春季、夏季等商业会议的直播 数”来描述这种影响。正是由于HRTF的影响，人的大脑能
中，脚步声和椅子挪动的声音也是会被敏感的电容话筒捕 根据经验判断出声音发出的方位和距离。人即使蒙上眼睛也
捉进来。所以我建议，在录制环境声的时候，第一，可以 能判断声音发出的方向和距离，这就是大脑根据HRTF影响
使用立体声制式完成制作。第二，可以适当调整话筒的拾 的经验做出的判断。通过耳机欣赏音乐时，声音是被耳机的
音角度，让其不要过分集中在某一区域，或者不必将直达 驱动单元直接“灌”进双耳的，也就是说，人的耳廓、头盖
声拾取的过于精准，我们可以观察环境中比较安静的区 骨和肩部等对声音造成的影响没有了，HRTF不存在了。用
域，或者是空间中的上半部分。第三，要注意话筒指向与 此类录制方法尝试的时候要注意两个问题。从声场还原的角
扩声音箱之间的角度关系，不要过多拾取音箱带来的反射 度看，基于HRTF函数制作的人工头录音方式，更适用于耳
声，有些由于场地的大小，扩声音箱中的信号可能与线路 机还原。现在广播节目最大的受众是车载广播听众和网络音
信号产生一个延时，都需要特殊注意。 频收听的观众，收听传统广播的听众绝大部分是使用音箱收
听的，所以，我们要对人工头录音方式录制回来的音乐节
三．录播节目中特殊录制方式的使用 目信号进行修正及变换，使其能够更好的使用于传统广播听
录播节目相对于直播节目的录制，会有很多可发挥的 众。但是在融合媒体高速发展的今天，我们发现听众中有一
空间，制作也更为精良。但是需要注意的是，录播节目直播 大部分受众回流到到了数字广播节目中，比如在某些网络音
化，是近些年来广播行业常用的手段，也就是录播节目并不 频电台，以及APP应用中，存在大量广播新用户。他们普遍
有是一个完整的节目时段，可能作为直播节目中的某一部 年轻化，而且使用智能通讯设备比较娴熟，通过对这部分用
分进行片段化的使用，并且在节目制作周期上也有时效的要 户画像进行分析，我们认为现今网络平台上的节目，尤其是
求。我们下面按照录播节目片段的录制内容，分为几个方 音乐节目普遍音质较差，如果可以将优质、高质量的音频录
面，进行分析。 制节目放在平台上，不仅可以吸引更多的用户，而且还可以
（1）音乐类节目的录制 挖掘到大量有潜在网络付费收听习惯的用户，有利于融合媒
常规的音乐类节目的录制可以包括对现场音乐会的记 体的发展，未尝不是可以挖掘的新领域。
录，小型室内乐或者独奏、独唱表演的记录。常用的录音 该录制方法的确定是使用的录制设备及技术比较难，有
方式有M/S、AB制式。某些Decca Tree录制方式也有很 时需要放在指挥的上方，或者是观众席的黄金位置，这并不
多录音师喜欢用，但是对场地要求比较高。比如录制大型 是容易获得的。此外，制作过程可能产生昂贵的费用，需要
乐队的现场演出中，像国家大剧院、星海音乐厅这样的厅 专业人员进行信号转换，同等音质即可达到C D出版品质，
堂，本身在舞台上方就已经架设好了Decca Tree的话筒支 甚者更高，可以尝试与专门的音像发行部门合作录制出品，
架，我们只需要从扩声调音台或者是舞台台口的光纤交换 并拥有一定的录制及广播播出版权。
机、矩阵中便可以拾取到信号。下面我们探讨两种可能使 其次，是使用吊线法录制音乐或者话剧时，话筒的 WWW.IMASCHINA.COM
用的特殊录音方式。 位置可以利用辅助绳类工具。广播节目录制优于视频节目

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