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录制的地方是：在制作上有得天独厚的优势得到最好的效                           的音量变化，当演员正好站在话筒下方30度角以内，声音拾
           果，而不用画面的效果。但是某些与电视台同时制作的节                           取效果非常好。但是由于演员不会站立在同一个位置把台词
           目中，就正好相反。我们除了要考虑适当考虑到观众的感                           说完，所以我们在实验中，通过跟导演的协商，结合到演员
           受外，话筒的假设尽量隐蔽，并且可以从主舞台的上方高                           的舞台调度走位，将强指向话筒换为阔心型话筒，效果非常
           一些的位置来考虑。                                           好，大家普遍认为这个改变是非常有意义的。
               （2）广播剧节目的录制                                        在乐池区，由于界面话筒必须要贴在地板上，我们选用
               通常广播剧节目都是在专业的录音棚中录制完成的，节                        了797公司的一款话筒，并固定在了舞台最靠近观众席的位
           目的制作内容包括对白的录制、拟音、配乐等。在录音棚里                          置，选取正中间点进行固定。这个位置的话筒，主要拾取某
           制作的传统广播剧节目的录制有几下几个优点:                               些情景中的人物对话，演员数量不多，走位也动作不大，所
               首先，在棚内录制的广播剧制作精良，可以从声学空间                        以很适合。但需要注意的是，它的位置刚好与返送音箱的位
           及话筒摆设位置上轻易找到最佳拾音点，录音师可调整的空                          置在同一水平线上，当某些有配乐场景的片段出现，为了考
           间很多。                                                虑扩声的需求，避免声反馈，要把它这一轨的电平放的相对
               其次，棚内拾取到的对白声音拾取效果好，不受空间，                        小一点。
           演员位置移动等影响，不必考虑观赏画面。                                    （3）对于某些体育节目录制
               第三，在演员台词表达上，可以多次反复修改，直到找                           在现在的广播节目中做整场赛事转播机会相对比较小，
           到演员状态最佳的时刻，并可以在后期制作中，挑选最合适                          而且由于体育节目时效性很强，一旦知道比赛结果，很少人
           的音轨。                                                会去听回放，所以，我们一般是把赛场的声音作为背景声，
               传统节目录制流程不做过多赘述，现在我们来探讨一                         主要声音来源为主持人的解说词。主持人一般会在赛场上有
           下，有没有可能讲广播剧的录制与话剧、音乐剧现场演出结                          独立的转播房间，或者在观众席中比较好的位置，会划分专
           合起来有，在现场直接制作完成。那么传统方式与创新的方                          门的评论转播席位。某些大型赛事是可以提供专业的公共信
           式之间相比，具有以下几个缺点：                                     号，在这类赛事中，国际声信号都制作的很好，可以直接引
               第一，传统广播剧制作时间过长，从小说到剧本的改编                        用。但是在某些小规模的比赛中，或者转播席位较少的比赛
           时间漫长，分的集数较多，对于网络音频用户中一部分利用                          中，我们需要自己带现场拾音话筒，比如用一堆立体声话筒
           碎片化时间收听节目的用户，粘性不大。                                  指向赛场中心。由于运动员在场上会一直跑动，所以我们可
               第二，录制现场感缺失，毕竟只是用声音做演绎，不可                        以尝试借鉴特殊的拾音设备，比如图2.  在直播中，在版权
           能完全带入有肢体动作语言的表演中。某些环境音效和动作                          方允许的情况下，可以由一名专业的技术人员专门负责操作
           效果声是被漏掉的。                                           这种设备。我们需要注意是，在体育节目制作中，无论广播
               第三，演员的感觉不够连续，我们往往会根据演员的配                        节目做得多精良，缺乏视觉冲击力的部分只能依靠夸张的音
           置，选取某些章节集中录制，不是按照剧情发展的时间顺序                          效来表达，比如进球声、哨声及欢呼声，这样才能更多的激
           录制，演员的表演上缺乏连续性。                                     发起听众的想象力及画面感，这种声音重塑非常难，随着多
               第四，由于融合媒体和新媒体的出现，网络及显示上的                        媒体手段的增加，体育节目留住的只是某些小众听众。那么
           热点IP节目内容出现时，不可能给广播节目制作人员足够的                         赛后的比赛结束和赛事分析则会成为收听热点，我们在制作
           时间进行创作及改编。                                          体育类节目时，要注意收集这些特殊时刻点的声音，做好记
               所以，在电台节目中尝试应用话剧与广播剧结合的方                         录，以便在今后的总结回放类节目及历史回顾节目中，找到
           式，快速完成节目录制。这样一方面解决了版权改编等问                           自己录制保留的原始素材声音。保留好国际声的好处是再次
           题，又可以在热点搜索存在期间，在时效上尽力传递给受众                          使用时，不会因为找到珍贵的声音素材而因为其中夹杂着解
           完整的内容，并配合剧本宣传，将2个小时的节目制作成1小                         说，而没办法二次使用，所以在节目传回时，建议保留两个
           时-1.5小时的精致版，发布出去。经测算，这个时长和通                         版本。
           常广播节目设置的节目板块时长相对应。我们在新华社版的
           《驴得水》话剧演出中，进行了尝试性的录制实验。因为没                          四．总结
           有电视台和视频媒体的介入，我们大量的尝试了界面话筒及                             本文在直播、录播两大类节目中可能应用到的录音场
           有某些特殊指向性的话筒。                                        景，按照直播间、会场、音乐厅以及室外体育场所等空间
               整个舞台剧分成两个区域，主舞台区及乐池区域，乐                         位置，探讨了不同类型的节目中，可能应用到的特殊录音
           池区域的高度与主舞台持平。主舞台上方借用的灯架的位置                          方法。也在探索融合媒体时代，特殊录音方法可能带来的
           共假设了两排话筒，每排三个。我们的实验运用到了强指向                          优缺点。在从行业发展的角度及优质节目的制作方面，浅
           话筒和阔心型话筒。如果全部使用常见的强制性话筒，也就                          谈可以尝试的几个内容，对行业从业人员有着一定的指导
           是枪式话筒，由于演员的运动，我们拾取到的声音会有明显                          意义。B&P

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