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也不会改变，我的性格不会改变，我的方法也不会改变。 着是很复杂的，其实以前的东西很简单，后来兵器越来越
科技不是我关注的，跟我合作的那些导演喜欢拍玄幻，你 夸张，漫画有时候他还做一些兵器出来销售，衍生品之类
去拍就可以，我帮你找钱，我帮你找演员。我自己去拍， 的东西。其实我们基本上把它还原回去，因为你要夸张的
早恋的也拍了，但是我觉得父母的角度，没关系，校园片 话你要夸张到什么程度？特技都很夸张了。所以你看我们
我不看，但是不代表我不做监制，我也经历过校园，其实 《三少爷的剑》的那把剑，就回到最传统的东西，我们基
都是那些事情，每过一段时间就有这样的片子。经历久 本上往回拉。这个故事其实是徐克导演教我的，因为我们
了，其实它没有什么新鲜东西的。 拍3D的时候观众看的时候要花多点精神，每个镜头我们在
这个过程里面，我们在学习。以前的剪接版我们一直在加
您又做监制，现在做导演，很多香港电影人都是这 长，因为每个镜头都要焦点转回来，其实观众要花很多的
样，有双重身份。 精神。其实这个故事已经非常复杂了，如果拍3D特技的东
你当了幕后之后，你当监制那是另外一回事，你当 西其实故事尽量越简单越好，这个故事信息已经很多了。
导演又要十年的时间来练，你十年当了导演，有了经验之 所以在拍摄过程里面我们一直用减法，很多的东西我们让
后，你转到监制，你又要十年时间，你要累计到你的经 它简化，否则的话观众没有办法吸收。
验，你的人脉，加上人家对你的信任，我才能帮人家去
找一大笔钱来拍戏，要不然谁信我。现在很多的导演拍了 在武侠电影当中，2D和3D的版本各有什么优缺点？
自己的一部戏就当监制，你当监制没问题，有人信你，你 对我来说，其实很困扰，因为我们在技术上调色都
自己会什么呢？我有几部戏我是监制，就是想办法。还有 不一样，全球啊，包括银幕，每个厅的大小、亮度，有些
一个戏没开始宣传。反正找一些你喜欢的事情，因为已经 基本上不够亮度的，亮度影响颜色。所以这也是很矛盾的
干了那么多年了，你只是冲着票房，我自己也没有意思做 事情。在现在快4万个银幕了，我们只能找一个标准。当
了，因为它也不是赚钱最多的行当，真要赚钱就干点别的 然有些影院是好的，但是有些影院非常差，那些影院本身
了，也不那么累。 它的经营，器材老旧也不换，这个我们没有办法去控制。
就在这方面，面对观众的时候就很遗憾，我们真的无法改
拍3D故事越简单越好 变。至于拍摄方面我最喜欢3D了，但是它要有适合的题材
才可以，为什么要拍真的3D呢？徐克导演、李安导演，为
您觉得林更新也是您心目中的三少爷吗？ 什么他们觉得要拍真3D，因为拍真3D是现场的监控，你
他比我好，因为我那时候太小了，他比较成熟。这种 要肯定那个效果，让观众看起来是可以的。你如果没有足
有点像佛祖一样的，杀了那么多人搞不清楚人生怎么样， 够的经验，或者是我要拍两三部3D之后，我还要全部的人
迷茫，下山了，起码这个年龄才成熟，我以前根本不是。 都拍真3D我才敢拍2转3，否则的话你就出现很多的技术
不过再回想以前的演员入行很年轻，很多女明星15、6岁 问题，那些问题就会导致观众看了不舒服。 所以我们这
就签约了，所以都在演大人。当时的燕十三，那位凌云先 次主要是让观众看了不要太强调3D，就尽量小小的让他进
生，他才30几岁，40岁，年龄也很年轻的。 入那个场景就可以了。技术方面，我觉得到最后技术也不
重要了，3D就是如果找到合适的故事我会去拍，但是有一
做造型、设计的时候有什么考虑？邵氏美学在这个片 个题材是绝对不能拍的，就是鬼片，因为可以把你吓死。
子里有没有延续？ 因为我们可以把鬼直接出到画面外面。其实最困难的就是
我们是把它简单化的，你现在所有玄幻的东西，你看 演员吊威亚，因为我们要拍演员打斗都要非常小心，很多
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