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讨什么样的主题，用什么样的人物关系贯彻故事。对我 丰富的舞台剧表演经验，所以四大伯侯都有非常丰富的
来说打动我的是两个家庭，我愿意用两对父子关系去重 舞台剧表演经验。费翔老师也是舞台剧、音乐剧非常棒
新讲述封神故事。 的演员，他们的表演方式满足了我对封神这部电影的向
其实这两对人物关系原著里本来就有，只不过之 往，然后那些年轻演员也是按照戏剧的表演训练来训练
前没有这么讲过，没有人通过这样的角度进入封神故 的。我希望他们的表演方式和整体风格是统一的，这样
事。我们也觉得重新讲述封神的故事，需要用这样的角 才能匹配我们的剧本。
度给观众提供一定的新鲜感。让观众觉得从来没有用这 所以那场戏是特别典型的舞台剧的表演方式，以
样的角度去想过问题，同时大家期望的那些经典场面、 及舞台剧的调度方法。我们通过电影镜头的设计，让它
经典角色也一定要出现，既能满足他们各自的想象和期 更具备电影的视听的节奏感。我们的拍摄方法就是非常
待，同时又有惊喜。 标准的舞台剧的排练表演方法，在此之前会让每一个演
员熟悉剧本，围读剧本，到了现场带妆走戏。因为那场
您和费翔老师是第二次合作，怎么说服他来参与 戏有9个角色，4对父子，还有一个殷寿在蛊惑人心。9
的？ 个人的戏很难拍，因为他们每个人的心理关系、站的位
乌尔善：其实没有说服他，就是把剧本递给他， 置、走的调度都会不一样，我们要在场景里面做彩排，
他就说行，因为他知道这个剧本把殷寿写的非常好，非 让大家根据剧本去排练，找到自己合适的调度，我和摄
常有立体感、有真实度，让人恨得咬牙切齿，同时又会 影师看他们排练，比如哪些排练的调度我觉得非常好，
觉得他有他自己的逻辑。尤其是你看完第二、第三部，
就会明白殷寿为什么会成为这样的人，会对他有进一步
的了解。所以我认为作为好的演员，费翔非常有判断
力，这是一部他非常值得参与的好作品。

年轻演员们之所以从海选里脱颖而出，身上有没有
共同的特质？
乌尔善：首先我觉得他们都非常热爱电影，也希
望通过自己的努力去进入到这个行业，正好赶上了《封
神》海选的时机，勇敢的参加了海选。
他们的外在形象和素质都符合我们电影的要求，
但我不太了解他们内在的素质，就比如情感的爆发力，
对表演技术的控制，还有学习新的技能的这些能力，还
有做演员最重要的耐心，专注这些内在品质，所以要通
过封神训练营逐渐地去了解他们，大概在进入封神训练
营的时候，他们都在20岁左右，还没受过系统、专业
的表演的训练，所以要给他们专业的训练培训，让他们
掌握演员需要掌握的基本的技能和学习工作的方法。所
以他们的共性应该就是爱电影、爱学习，
我们训练营的课程非常有挑战性，而且周期很
长，演员要在里面训练六个月才有可能争取到角色，其
实有很多未知数，要付出很长时间的努力，可能还得
不到角色，演员们要敢于冒险。而且每一门课程都不容
易，对新人演员来说都有一定难度。

殷寿逼迫四大伯侯儿子的戏，在现场拍摄时怎么调
度？
乌尔善：我们的剧本写作的方式和风格是按照古
典的正剧的方式去写作的，我希望每一场戏都看起来非
常地完整、每一个人物都非常地充分，整个表演的风格
也接近于戏剧的表演方式，所以我们选的演员，也都有

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