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本期关注
Focus
广播音频制作的自然演进
威尔·沃特斯
想象一个充满重叠比赛的星期：摩纳哥一级方程式大奖赛、瓦伦西亚摩托车锦标赛、
芬兰世界汽车拉力锦标赛。这些比赛发生在不同的地点和时区，需要独特的音频设
置，管理这些复杂的要求可能具有挑战性。
连续16个周日NFL橄榄球比赛的音 的压缩。欠压缩/限制可能导致声 声、条形音箱、电视机喇叭——一
频从业者对一项运动的主观诠释广 音失真通过信号链，而过压缩可能 想到如此之多，我头就疼。声音是
度和深度。 同样有令人不快的音频忽高忽低。 发展和创新的混合体，也许还有一
没有经验的混音师可能无法 点声音巫术。是什么把观众的注意
经验很重要 理解为什么当电视网从单声道到立 力吸引到游戏上，即使他们半睡半
就像生活中的一切一样，要 体声再到环绕声时，传输信号流是 醒？是声音！什么东西无需画面就
学经验，找差距。很难理解现场比 有问题的。沉浸感怎么样？尽管很 能使一整场节目成功？还是声音！
赛不可预测的程度，以及对混音师 少有人谈论沉浸声橄榄球转播，但 观众终于可以听到差异，而
来说，控制、管理和处理声音有多 它即将发生，学习曲线将影响节目 声音是广播电视品牌使自己与众不
大的挑战。 的声音。 同的非常重要的因素。我的一些采
为控制声音的大幅度摆动， 最后，向消费者还音也是一个 访对象评论说，现在一些广播电视
缺乏经验的混音师往往会使用过多 移动目标。立体声、环绕声、沉浸 节目声音难以聆听。
《传播与制作》2023 年第 10 期 23
