Page 19 - Cine_202212

是通过她的相关情节带进印度教的元素：舞蹈、手势 和视觉语言。而《少年派》的3D拍摄机器，正是租借
(森林中的莲花)、红线。而这些元素，与影片后段对于 自卡梅隆的公司。
神秘岛的刻画又相互印合。 李安曾透露，在借机器的时候，卡梅隆公司还会顺
此外，小说中派曾训练老虎跳圈，而电影中他并 便送一个拍摄指导手册，里面都是导演拍完《阿凡达》
未真正消除对老虎的恐惧，而老虎也始终保持着肉食 之后总结的一些3D如何拍摄的基本规则。然而，将3D
动物对人类的威胁。同时，电影中救生艇的甲板上几 作为新的“电影语言”的李安并没有完全遵从卡神的经
乎看不到血腥、粪便和腐败物，保持着不真实的戏剧 验指导，而是一边学习摸索，一边根据《少年派》的人
场景。 物和主题大胆尝试。
所有这些，都是李安改编后的审美选择和主题表达 利用3D技术，李安拓展了这部电影的格局，丰富
的需要。在尊重原著的基础上，李安对小说文本做了精 了影片的视觉表达层次和空间效果，让观众完全沉浸在
彩的加减法，融合了东西方的精神哲学。 派的生存之旅中。
从2002年获奖成为畅销书，到2012年被改编成电 福斯电影娱乐集团CEO汤姆·罗斯曼曾评价《少年
影搬上银幕，《少年派》的影像化之路一波三折。而对 派》，“结合了《泰坦尼克号》的视觉特效、《阿凡
于改编的文本如何实现影像表达，寻求3D成为李安为 达》的3D技术革命和《猩球崛起》栩栩如生的CG动画
自己解决难题的最重要的一道出口。 角色，将一部无法拍成电影的小说搬上了银幕。”
除了3D技术的初试，影片通过CG技术对老虎理查
李安首部3D电影 CG老虎以假乱真 德·帕克的制作也令人惊叹，作为计算机数字动画魔法
的产物，完全不亚于自然界真实的老虎。
《少年派》面世后李安曾表示，如果放在五年前， 《少年派》的拍摄一共找来四只真老虎（孟加拉国
这部电影根本无法拍摄，但是3D和CG技术（制作老虎 虎）作为CG制作的实物参考，其中三只来自法国，一
等动物）的发展让一切成为可能。“这是非常难以拆解 只最温顺的来自加拿大。李安花了大量时间跟老虎们以
的书，至少我的能力不及。当我思考另一种不同的角 及驯兽师在一起，了解老虎的个性，观察它们不同状态
度、思考3D时，突然才发现这个π是有解的。” 下的动作反应，最终记录上千个小时的老虎素材。
其实早在2003年 《绿巨人浩克》时，李安就因技 拍摄中，少年派演员其实从未跟真老虎同处一条船
术而冒险，运用大量电脑特效进行制作，虽然影片当时 上对决过，为了让演员更入戏、更有氛围感，拍摄时少年
票房不佳，但激发了李安对技术的钻研和迷恋。 派同蓝布包裹的老虎模型对戏，后期再将蓝老虎替换成
2009年 《阿凡达》的全球成功，成为3D电影的重 CG老虎。有时，李安趴到船板，亲自演那只老虎。而真
要推手，也为李安拍摄《少年派》提供了新的制作思维 实的老虎镜头共24个，主要包括老虎在水里游泳的镜头。
为了真实呈现老虎的原始本色，李安要求特效组展
现它的自然野性，而不允许老虎被人格化，自始至终表
现出对人类的威胁，这也是遵从小说中老虎与派从头至
尾都保持危险距离的设定。
最终，由CG制作的老虎，从毛发、眼珠、爪子甚
至一个表情、一举一动，都栩栩如生、难辨真伪，同时
散发着“百兽之王”的凶猛兽性。
另外，《少年派》许多海上场景，都是在中国台湾
的台中一座前军用机场所搭建的水槽中拍摄的。作为当
时全世界最大的全自动波浪装置水槽，长70英尺、宽30
英尺、深4英尺，可容纳1700加仑的水量，可以制作出
各式波浪，模拟真实的海浪。有些海水画面，则通过计
算机动画特效来绘制。对于少年派演员，在拍戏的几个
月时间里，他几乎每天都泡在水槽里，“这个水槽后来
变得跟我的家一样。”
在3D和CG技术的特效加持下，暴风雨席卷的澎湃
大海，飞鱼扑面、海豚跃起、鲨鱼畅游，以及天边晚霞
和夜空繁星等自然界的壮丽奇观，都为观众带来了震撼
的视觉享受和心灵冲击。

www.imaschina.com 019