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o 其它信号：
片头片尾宣传片等素材由转播车视频系统EVS播放，
EVS输出数字音频送入转播车音频系统。
5.音频制作中的兼容性
在公共信号制作过程中，5.1声为主要制作方向，5.1
环绕声公共信号通过调音台系统内部的下混母线实现对立
体声公共信号的同步制作。
6.音频线缆布设方面情况：
•使用模拟
音频线缆之前，
轨道摄像机的指向麦克风 先对线缆进行通
路测试。
o 采访区域
这次全运会
在采访区采用的有线游机配备有线话筒的方式。
游泳场馆有预埋
的音频接口，我
们在使用这些接
口前，都先进行
线路测试。
场馆的预埋接口
•音频线缆
的路径避免靠近
电源电缆、灯光设备等，以免产生信号干扰情况
•外来系统的音频信号，如从体展取的音频信号需要
加音频隔离器。防止不同电路之间的干扰。
轨道摄像机的指向麦克风 7.声音制作的参数调整
增益和各声源比例的调节在公共信号制作中是至关重
4.音频信号回传方式：
要的，包括预调节和赛时调整。
o 赛场话筒信号：
预调节主要在制作演练阶段，调音师根据自己的经
摄像机机头话筒通过CCU回传至转播车音频系统，有
验与赛场条件去判断并设定对应的值，如在运动员训练
线微型话筒和场边的指向麦克风通过音频接口箱回传至转
时，可以观察和细听各个声场的具体分布特点，进行针
播车。
对性调节，比如我们刚开始发现的个别观效话筒位置离
o 赛场扩声/体育展示信号：
观众太近，有时候会出现爆表的情况，就是在演练阶段
赛场扩声/体育展示信号通过模拟音频线缆回传至转播
发现的。
车音频系统，共取了3路声音，2路立体声音乐，1路播报
赛时调整主要集中在公共信号的制作过程中，利用
声音信号。
实际的赛场情况判断增益值设定的是否合理并进行微
o 现场评论声信号：
调，由于每天的比赛小项，或者观众和运动员的差别等
现场评论员解说由评论盒的头戴式话筒拾取，通过音
各方面因素，增益和声源比例的微调需要调音师根据情
频模拟线缆和音频信号接口箱主备送回转播车音频系统。
况控制和把握。

结语
优秀的声音采集设计应能突出赛事本身产生的原声，
为观众还原比赛现场。 尤其随着5.1环绕声的制作普及，
让观众可以更沉浸在比赛的氛围中。同时，也对我们音频
制作工作者提出了更好的期望和要求。我们也在不断的总
结经验和发现不足，并在日常的工作中不断的完善。以上
是笔者对这次公共信号音频制作的介绍，不妥之处望批评
指正。 B&P

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