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本期关注
Focus

音频如何适应远程制作新常态？

丹尼斯·巴克斯特

始就在调音的格伦·史迪威关于延迟和
音像同步问题。
“为了让它可行，工程部门设计了
一个定制软件运行本地的DSP，然后音
频源被直接嵌入摄像机讯道，”他说，
“它非常可靠，延迟保持在2毫秒内，
原因是它在交付给我们之前就已经在现
场被嵌入了。它们现在使用4个讯道，
每个讯道最多有8个音频源；所以32个
音频源是可能的，尽管旧转播车只能在
第4个讯道上播出4个频道。”
我还问了格伦现场工作人员和演播
过去两年的新冠肺炎疫情推进了 早在2004年，NBC的鲍勃·迪克森
室工作人员的数量和职位。
可靠的远程制作（REMI）进程、技术 和阿尔·克雷格就曾在雅典奥运会的某
“现场通常会有一两个音频助理
和接受程度。 些场馆合作提供远程解说。“最初，音
和一个视频操作员，但有时节目在室内
让我惊讶的是，从现场制作到集 频是通过ISDN传输的，但后来在2006
且灯光变化不大时，OB EIC（技术负
中式模式转变花了如此长的时间。我从 年都灵冬奥会时改用AOIP，”克雷格
责人）会给摄像机加遮光罩，”他说，
上世纪80年代初开始每周跑体育，看到 说，“都灵冬奥会是一个全面的测试， “会有摄像师、一名制作经理或技术经
的是旅行费用只有上涨，尤其是国际旅 在测试中，上午的冰壶比赛在都灵的国 理和一些多面手。95%的时间节目主持
行，我对广播公司这么多年来继续派这 际广播中心（IBC）拍摄和制作，而对 人都在现场。”
么多人去现场搞直播感到震惊。 晚间赛则切换全部信号和控制到NBC在 “对于棒球或垒球等比赛，我们还
我经常想知道，为什么解说员 美国恩格尔伍德克利夫斯的设施。” 会在每个球员席配备采访耳机，”格伦
必须在现场或场馆。以篮球为例。为 2010年温哥华冬奥会，我开始看到 补充说，“演播室里有导播、制作人、
什么解说员必须在球场旁或第18洞果 对IBC的空间需求开始下降，显然到2022 技术总监、调音师、图形操作员、字体
岭的边上？球场边或果岭边只可能在 年北京冬奥会时，转播权持有者对场地 协调者、1-4位回放操作员等。”
头戴式吊杆话筒内带来过多的人群噪 空间的需求进一步减少，尤其是NBC。
声，这只会扭曲混音。 “NBC在斯坦福德的SPOC建立了 经受考验
所谓的‘播音员评论室’，那是临时的 我认为，当2020年现场体育比赛按
NBC奥运频道 隔音隔间，评论员就看着电视转播画面 下停止键时，远程控制制作的方方面面
NBC体育频道和NBC奥运频道高 解说，随着时间的推移，越来越多的体 都经受了考验。厂商和工程部门加大了
级副总裁兼首席技术官戴夫·马萨早在 育赛事转播采用了这种方式，”克雷格 精力和预算，使体育和娱乐活动直播不
1996年亚特兰大奥运会时就走在远程 说，“在北京冬奥会上，任何一个场馆 停摆，无疑充实了新工作流程。
制作的最前沿，当时NBC向纽约发送 都没有解说员，除了开幕式，全都是用 我理解一些人的观点，即播音员
了36个视频信号，在那里完成编辑、 这种方式解说的。NBC目前正在使用 应该在现场感受活力，接近比赛现场的
回放、图文包装及其它制作任务。在 Lawo解说设备，它们允许更多的信号 运动员和教练，也许是一些场外记者也
那时远程以太网控制和基于文件的工 进出IBC。” 是如此，但不是整个现场报道和色彩团
作流还不存在。 队。为什么中场休息的时候要不顾空旷
2013年，马萨的团队在康涅狄 Pac-12集中式制作 的球场喋喋不休地说下去？还记得在
格州斯坦福德开设了制作运营中心 Pac-12从2013年开始对其第一季 2022年的NFL季后赛中，评论员最终是
（SPOC），该中心首次为2016年里约 的35场节目进行集中制作，并在2021年 在用于中场休息娱乐的广播系统前吗？
热内卢奥运会提供了设施，有1100多 实现了使用集中制作模式制作850场现 结果如何？显然，随着第一声吉他弹奏
人支持制作。 场活动的年度制作目标。我问了从一开 声，播音员在场边的好处消失了。 B&P

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