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求，要求播放的声音清晰洪亮，由于没有彩排的时间来精
确校准和配置部署在舞台台口和剧场各个角落的拾音话筒
阵列，因此对整个录制拾音方案以及快速调整音频混音录
制系统提出了很高的要求。
这次录音现场一共布置了18支拾音话筒，有6支话筒在
舞台的正前方，剧场2楼左右各安装了6支话筒，总共18支
话筒。主要拾取舞台上演员的声音，还有观众席上观众的
现场声音。从客户端观看，声音效果非常好，吐字清晰，
没有杂音。现场高清直播是立体声，18个通道的声音后期
再进行精细的混音重制，可以重制出立体声、5.1环绕声等
多种更优音效的声音，进一步增强8K成片的艺术表现。
8K现场制作有哪些技术难点？是如何解决的？
雷翔介绍：“这次《茶馆》现场制作，技术难点主
要有三点：第一个是直播时的统一协调问题。剧场那边什
么时候开场？什么时候拉幕？我们这边转播车要给什么
样的画面？北京台那边直播什么时间点把画面切出？这些
都要做到高度的统一。我们车上的导播助理和剧场的舞
台监督，以及北京台现场直播团队，三方团队的协作很
重要。”
8个机位的8K超高清信号，通过导播切出一路8K HDR
宽色域、高动态范围信号，再通过8K转播车上的HDRC-
4000下变化为一路标准色域、标准动态范围的高清直播信
号，北京台将高清信号进行压缩成网络流的形式，推流到
“北京时间”客户端，再分发各个直播平台。“索尼BVM-
HX310监视器作为参考级别的监视器，用于下变换后的信
号监看，车上所有信号的标准直观上都是以它作为参考，
客观上以示波器的指标为主。”
第二个技术问题就是8K信号录制与同步高清直播的
信号质量控制问题（需要同时确保8K HDR录制以及高清
同步直播的画面质量达到高标准），因为从8K转高清不
仅是分辨率变低了，同样色域也变化了，色域从2020转到
709，宽容度也从HDR转到SDR。宽容度下来以后，通过
监视器观看8K画面可能曝光量是正好的，但是观看高清画
面可能曝光就过了，特别是亮部和暗部比较明显，所以我
们在调曝光量的时候会尽量偏向于高清直播信号。
第三个技术上要解决的问题是8K多路录制的问题，为
确保8K成片制作万无一失，转播车上除了记录主备的8K节
8K转播车上技术人员全神贯注监看8个机位拍摄的画面
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目信号，还需要将重点机位的8K摄像机直出信号进行全程
的记录，以应对现场切换时可能出现的失误，并为后期进
行精细的8K成片制作提供更多的镜头选择余地，总的8K并
发录制通道达到了10路以上，由于8K广播级信号的数据量
十分巨大，是高清信号数据的32倍，整个记录数据量相当
于320路高清信号录制，对转播车内部8K信号的调度、质
量监测、多通道8K高画质记录、快速数据迁移都提出了很
大的挑战，中联超清团队采用了包括索尼PWS-4500在内
的多种8K录制设备，充分发挥了8K转播车目前国内领先的
8K信号处理和录制通道规模，完美应对了这一挑战。
8K版《茶馆》值得期待，8K市场未来可期
采访结束时，我们来到中联超清后期制作机房，工作
人员正在为8K版《茶馆》后期剪辑和调色工作，即将完成
一版8K《茶馆》母版。
工作人员正在为8K版《茶馆》做后期剪辑和调色工作
实际上，8K超高清转播从技术上已经比较成熟。2020
年8月，国家大剧院“华彩秋韵”首场音乐会8K+5G直
播，在北京8个繁华商业点首次实现商业模式落地。2021
年携手苏州广电总台和苏州交响乐团，采用8K超高清视
频技术和22.2声道全景声，完成5G+8K百屏联动新消费。
2022年冬奥会，中联超清还在首都体育馆以及国家速滑馆
提供了超过80个小时的全程8K超高清直播信号制作服务。
“我们也在积极的探索中，8K市场确实是一个前沿的东
西，无论是大众的接受程度还是认知程度，还是需要一个
普及的过程。”
2020年以来，因新冠疫情，众多舞台艺术线下演出
受到影响，许多优秀剧目无法近距离呈现给观众。将舞台
艺术与当今最顶尖的8K视频技术相结合，通过8K技术打
破舞台的空间限制，透过荧幕观众能够清晰的看到演出现
场的所有细节，同样拥有极佳视听体验，真正做到沉浸式
观演。
70年来，北京人艺致力于打造“人民的剧院、艺术的殿
堂”，以鲜明的中国气派、民族特色，不断攀登话剧艺术的
高峰，向世界讲述鲜活而生动的中国故事。
近年来，中联超清以“加速4K普及 培育8K生态 创新行
业应用”为使命，以领先的技术设备不遗余力推动超高清产
业发展，向世界展现最清晰的中国影像。 B&P