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首都剧场8K超高清机位部署 时刻，场外观众甚至能比在现场看到更多更全面的故事细
节。”项目技术经理雷翔详细描述了机位部署。
《茶馆》8K录制包括制作团队和技术团队，制作团
队是很专业的从事话剧转播的团队，有着丰富的话剧转播
经验，话剧和歌剧、京剧转播又不一样，你要熟悉话剧舞
台的文化艺术形式，镜头怎么切更合适。除了导播和摄
像师，录音以及视频和音频技术岗位都是中联超清团队承
担，在8K转播车上按照导播的设计进行运行整个信号制作
和直播输出流程。
整个《茶馆》分三个场景，每一个场景跨越将近20
年，晚清、民国、抗日，先后有几十个人物出场。如何展
现舞台的魅力、人物的刻画、经典的对白都对机位提出了
很高的要求。具体8个机位的部署是这样的：
舞台前面的下方部署一个超广角的机位，这个机位主 索尼8K超高清设备保驾直播顺利完成
要是展现话剧演员走到舞台靠前面位置的时候，一种宏大
的仰视角度。 索尼为该车提供了8套3片8K成像器的系统摄像机UHC-
观众席左右的走道上部署两个中焦距的机位，高度正 8300、8K直播制作切换台XVS-8K、8K记录服务器PWS-
好与演员平齐的位置，这两个机位主要是为了拍摄演员之 4500等高质量8K现场制作设备，系统核心采用IP Live架构
间的人物关系，交代两个或者三个人物之间的对话。 和SR Live技术，支持高质量HDR/SDR直播同播。
舞台的正前方有三个机位，其中中间的一个广角机 直播中负责技术保障的项目技术经理雷翔说：“机位
位，主要负责拍摄舞台的全景机位，两侧各有两个大倍率 设定好之后，每个机位的参数技术团队要事先调整好。在
的机位，舞台后方是茶馆的门，演员从这里进场或出场， 直播之前，我们把现场灯光打开以后，会有一次所有机位
以及表演中的动作和表情等等这些细节特写，主要是靠这 的白平衡的校准，通过白平衡校准以后，再对演员的肤色
两个机位。 进行局部的微调，因为话剧舞台剧对演员的肤色要求还是
二楼观众席也有一个大广角机位，这个机位就是通过 很高的。从实际画面看，舞台上演员的肤色自然，颜色不
俯视的角度去表现整个舞台全场气氛和群体表演。 夸张。8个机位的色彩颜色要做到统一，索尼的摄像机在色
彩还原方面本身就很好。”
“在灯光的要求上，这次话剧《茶馆》相对来说灯光
的变换比较简单一些。之前在国家大剧院录制歌剧灯光就
比较夸张一些，灯光的变化复杂，在很多不同的光谱的情
况下，调节的难度会更大一些。”

舞台前方部署的仰视角度机位，二楼观众席部署的俯视角度机位。

还有一个机位就是第八个机位，架设在首都剧场正门
外的广场上，作为本次人艺70周年直播活动的重要辅助机
位，主要拍摄剧场夜景来烘托现场直播氛围，以及众多观
众入场和散场时喧闹热烈的庆典场景，当晚话剧散场的时
候，很多观众三三两两的在一起对刚才的演出意犹未尽， 直播之前技术人员对所有机位进行白平衡校准
热烈交流，而不是匆匆离去。
“导播的注意力更多的是怎样把各个摄像机拍到的画 话剧《茶馆》音频制作系统的部署
面串成一个故事，比如有演员从茶馆正门进来了，他会往哪
里走位，这个时候用哪个机位去拍他进来，然后他拐弯了以 整个音频制作是由中联超清技术团队完成的，在6月8
后用哪个机位去接，他走到哪个人面前跟谁说话，这个时候 日彩排的时候，中联超清录音师专程去现场实地考察。
从哪个机位的角度能够正好拍到他们两个人说话的人物关系 首先，话剧演员现场演出时都是不带麦的，首都剧
特写镜头。通过导播的精心调度，让不在现场的观众在收看 场现场没有任何扩音设备，演员完全靠自己的声音传播给
直播画面中能够没有遗漏地看到演出中方方面面的所有精彩 现场观众。另外，话剧对白很多，对音频录制有很高的要

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