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这么短的时间内如何完成？
敬然：其实主创进组比较晚，主创进组到开机还不
到三周。好在我在纽约生活，对这个城市很熟悉，所以
我先自己看了一轮景，然后以此为基础和自己的构思画
了一稿故事板，不过主创到了之后，其实变动超过 了
80%，美术和摄影往往会带来更优的解决方案，然后
我们再重新开始，比如我设想的大概演员走位或镜头调
度，他们可以用新的方式满足我的设想。
所以一直是在变化的，我们复景之后，等于重新设
计了各种电影语言，然后演员没有时间去现场彩排，基
本都是上来就演，王砚辉老师给了我很多惊喜。

王砚辉的档期应该很紧吧？他一共拍了多少天？
敬然：他应该是7天，这7天里我们集中拍他的
戏。王砚辉的戏很好，其实经常是他演了一条，我这
可以过了，但他出于敬业，会给我更多选择。有的时
候NG是因为客观因素，比如父女二人在雨中找女儿，
因为离机场太近，信号不好，会因为技术原因重新拍
摄，王砚辉老师本身表演非常出色，真的是每一条都
可以用。

电影的结尾很有意思，观众会觉得石路是在事业和亲
情之间选择了前者，她没有回到北京，依旧留在美
国，追寻自己的事业和梦想。 比较具象化的，所以有肉龙、有她小时候去过的后海等
敬然：我其实是想给一个比较“虚”的答案，石路 等，都是标志性的建筑，但纽约就没有用任何知名的标
开篇的状态肯定是不行，她当时的想法是一定要留在纽 志性建筑，也是想打出一种反差。
约，并在纽约建立起属于她的一切，和家庭完全割裂。
但到了片尾，她真正和父亲和解，获得了安全感之后， 国内的动画电影正处于上升期，观众的认知度和接受
其实在哪都可以，她都能够接受，她能够接受这种变动 度也越来越高了，你本身有动画电影的创作经验，未
的状态，所以结尾设计了爸爸先回家，她的工作也有希 来会考虑这方面的创作吗？
望了。 敬然：我觉得肯定会。不过动画在题材选择上会非
但是我安排北京那场戏，就是想有一个比较温情 常慎重，因为开发周期很长，国内的团队很厉害，他们
的落点。在石路看来家的概念是什么？对石路来讲都是 可以用很短的时间、很少人就能完成一部作品的创作。
但在美国则是一个非常漫长的过程，在股市启动之前，
讨论人物跟市场走向、做调研就要三五年，加上制作的
时间，一个动画导演跟全程的话可能要八年到十年才能
完成一部影片，因此在好莱坞系统里，动画电影的题
材非常有限，往往都是冒险和喜剧。所以像《我是监护
人》这样我感兴趣的题材，它不属于冒险和喜剧，更适
合真人实拍这个媒介，不一定适合动画，等有了合适的
故事，我可能会选择动画创作。

接下来还有什么新的计划吗？
敬然：接下来可能会拍一部没有太多个人表达、娱
乐性高一点的电影，体量也会比这一部大一些，但现在
还不能过多透露，估计明年会和观众见面吧。

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