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了。相当于她在主观上屏蔽了对亲情的需要，然后把 其中融合了剪辑、编剧以及表演，对我来说，这份经历
这种需要以及家庭的归属感全部投入到工作中。其实 是很好的训练营。所以这部电影开拍之前我做了充分的
这是畸形的，等于屏蔽了自己伤痛之后，没有得到疗 准备，我自己擅长画故事板，前期重场戏我也画了。
伤的过程，只是理性的把这个感性给压制下去了，这
正是我想呈现的一种人物状态，所有的人物、情节也 动画电影的故事板是不是类似真人电影里分镜的概
都是以这个为基础发散。 念？
敬然：故事板要比真人电影的分镜多一个叙事的
石路在角色塑造上，一方面要凸显她的叛逆和攻击 部分。真人电影的分镜一般是剧本完全确定之后用于拍
性，但同时又不能让观众对这个角色产生反感情绪， 摄的执行，并且应该是和摄影师以及导演一起去完成这
这个尺度很不好拿捏，在写这个人物的时候有没有遇 个部分，我没做过真人分镜，我的理解是这样的。但动
到这方面的困扰？ 画电影的故事板就是整个人物的性格、包括故事的主走
敬然：在剧本阶段这确实是一个困扰，单纯从故事 向，都是故事部门要完成的。
情节来说，一个女孩不择手段争取工作，方法是利用自
己的亲弟弟，在这个层面来说石路确实不讨喜，我在写 但这部分经验只会在创作层面上给你一些帮助，导演
剧本的过程中比较担心。但我觉得观众看电影都希望影 在拍摄过程中，在现场协调各个部门其实很难，这部
片中角色去经历自己没经历过的事，但这个角色要能让 分经验来自哪？
自己产生共情、通过角色看到自己，而石路攻击性的出 敬然：第一次拍摄长篇电影，这对我来说确实很困
发点，其实正是所有人对亲情、对家庭、对归属感的这 难，我没有熟悉的主创，等于在很短的时间内，和一群
种最原始的需要。 陌生人合作，经历了大量的磨合，并建立信任感，这点
石路和父亲的血缘关系是无法改变的事实，归属 很重要，工作人员是这样，演员也是这样。
感、家庭是人本能的、原始的需要，所以石路就是要打 比如尚语贤，她是第一次演大女主电影，她需要释
这个点，她的家庭缺失，她所遭遇的困境，我相信观众 放自己的私人情绪，这时她能不能依赖我，我能不能给
是会有代入感的，进而以此为基础，就能理解她的一些 她信任感，让她去敞开自己，然后把最好的、最深处的
决定，也理解她对自己的“包装”。 东西都拿出来，这也是导演工作很重要的一部分。

这是您第一次担任导演，但从叙事、情感的表达，包 能感觉到尚语贤对你是完全信任的，所以这部电影她
括镜头运用都很娴熟，不像是导演处女作。 的以往银幕形象和以往完全不一样，甚至素颜上阵。
敬然：这可能跟我之前做故事板相关。在这之前我 敬然：这也是一点点建立起来的，我们的拍摄越往
在蓝天动画就职，参与过《冰河时代5》、《里约大冒 后越顺，前两周确实大家都有点收着，包括沟通中是应
险2》等作品，动画电影的故事板实际上是把所有的电 该鼓励还是直接指出问题？大家都在不断磨合，我们一
影语言都通过故事的形式画出来，剪成story real，这 共就拍了28天，前期磨合用了一周多的时间。

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