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与其他纪录片相比，《飞向月球（第二季）》有哪些独特的技术点？

第一，首次尝试了AI数字人物。
第二，体现了AI数字资产孪生应用。科学纪录片的宗旨是进行真实还原，但这也是特效制作的一个难
点，我们需要数据支撑。为此我们从国家天文台获得了月球数据的DEM信息集，但这个DEM我们无法直
接用。我们根据这个DEM通过计算进行了转换，形成了能用格式。这就是AI数字资产孪生应用。
第三，虚拟拍摄。我们自主研发了一套4K沉浸式虚拟拍摄系统，当然这个研发的并不是说我们完全从
零开始去做，还是基于一个大的体系架构。这个架构里面包含了Ross Video、NVIDIA、EPIC这些已有的
平台，我们在上边进行应用级研发 。
我们首先进行的是现场控制逻辑和现场运动算法的研发，之后是控制设备接口、控制协议接口，最后
完成整个嵌入式系统的一个集成，实现4K沉浸级拍摄这个模式。
第四，CG 4K HDR工艺流程建立。之前HDR大家都有各自的方案，但并没有太好的应验。这次我们
直接将CG HDR直接呈现给观众，在制作端全程保留全部色彩信息和动态范围，在输出端完全适配总台现
行色彩标准。
这是具体流程上的四个技术点。从大的流程上，我们是基于原创混合现实（IMR）超高清电视制作平
台。“5G+4K/8K+AI”是总台的战略布局，IMR是其中一个重要组成部分。通过这个平台我们实现了数
字虚拟制片流程的贯穿，制作平台的流程化。

《飞向月球（第二季）》制作有哪些复杂之处？

目前节目技术制作早已不是一个简单的技术和设备堆砌了，开始向深度和广度两个维度进行探索。
深度是什么？
对于我们来讲，就是科研先行或称为研发先行。
在制作这种精品纪录片之前，要做大量深化的数学模型研发，在研发基础上圈定技术路线。根据现有的技
术条件，再去选用合适的软件和硬件。
将算法、数学模型、以及一些标准的落实，最后完成整个制作，对于我们具有非常大的挑战性和复杂
性。对于制作来说，现在高定制化需要比普适化要大很多。原来的制作是普适化，我们叫行活，每个片子
安装流程排活就可以了。但现在每个片子都有它的特点，而基于这个特点要去做大量研发。下一个片子可
能会用到上一个片子的一些技术手段，但又不完全一样，仍然需要研发。所以《飞向月球》(第二季)技术
先行的模式，让我们觉得相对复杂一些。
什么是广度呢？
现在电视制作已经不再是面向一个屏幕的制作，如今是一个高维度全媒体时代，如何将宣传内容进行
立体化传播，对于我们是一个挑战。
具体来说，就是如何将简单的一个纪录片制作、特效制作，扩展到全领域，如新媒体、展览、文创、
游戏、现场讲解、电影等场景。如何将电视传统的被动模式变成主动模式，技术上是完全不同的架构，这
是一个难点。

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