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[内容创作Creation]

4．二级调色：对画面的局部进 照现场剧照进行调整。色调的确认以 时间线上，可以看到文件颜色的区
行色彩调节，改变原有画面内元素的 小全景画面进行定调，方便与其他景 分。在同一调色场景下，确定了该场
色彩关系，起到突出主体，弱化画面 别镜头寻找参照物，从而与后续的一 景的色调后，通过文件颜色我们可以
其他因素对主体的色彩视觉影响等做 级调色匹配镜头间色调。根据歌剧电 快速判断出哪些镜头使同一机位的，
作用，让观众的视觉重心尽量放在画 影演出现场舞台舞美的变化作为定调 同一机位镜头复制调色信息即可快速
面主体上。调色二级工具主要包括限 的依据，每一次灯光舞美的变化，进 完成一级调色。
定器、窗口工具等。 行一次定调。 3．二级调色:《纽伦堡的名歌
2．一级调色：一级调色以每一 手》这部歌剧电影中，在演出环节中
幕的场景作为一个一级调色的场段 有些场景的舞台灯光设计为渲染艺术
落，每场内根据前期的场景定调进行 氛围，整体的场景光照是比较暗的。
色彩匹配。场与场之间的镜头要做好 在这种低照度舞台场景下，4K摄像
衔接。由于是多机位拍摄素材，理论 机呈现出的画面，相较于现场观看的
上通过远程调色做好一场的调色，其 感觉会更加暗一些。在这种场景下，
限定器
他段落的色彩匹配应该是远程自动做 会通过窗口工具和限定器工具，对场
好的。但在是操作中我们发现，由于 景下的人物主体进行适当的加大曝
录制现场摄像机光圈的调整，摄像机 光。使观众可以看清楚，在这个场景
景别、角度的不同，造成了某一场远 下所要呈现的舞台艺术效果，同时保
程调色后，其他场景的远程调色不甚 证人物主体的正常曝光。在另一些场
理想。如果对其他场景进行远程调色 景下，一些舞台灯光较为硬的直射下
窗口工具 的修改，之前的定调场景调色又会受 来，造成被摄主体或舞美场景内的局
到影响，以此反复之后，项目会变的 部画面过曝。在这种场景下，会采用
5．细节处理。经过一级调色、 极为混乱。在笔者一段时间的调色 窗口工具，跟踪器工具，高光柔化等
二级调色，对画面细节进行调整。例 后，发现对于舞台艺术影像项目，对 一些功能，来对过曝画面进行补偿，
如降噪、皮肤磨皮等工作。 演出场景分析，确定调色的每一场的 去除画面中因为过曝而带来的画面整
工作非常重要，确定的依据就是舞台 体色彩的突兀。
三．4K歌剧电影《纽伦堡的名歌 场景、灯光、舞美的变化。而每一次 4． 细节处理： 这部歌剧电 影
手》调色工作 舞台场景、灯光、舞美的变化，就是 中，演出的许多场景的舞台光照为实

4K歌剧电影《纽伦堡的名歌手》 剧情的一次变化的体现。舞台通过舞 现现场演出效果，对于4K拍摄而言，
的拍摄工作，以4K转播车作为核心摄 美的变化形式来进行舞台演出的叙事 曝光是不足的。为了适度提高曝光，
录平台，用8台sony HDC-4300 4K 变化，在调色工作中也可以参照灯 必然会出现噪点。针对这类画面，我
摄影机进行拍摄，记录单位为PWS- 光、舞美的变化，来进行不同段落的 们会对画面进行适度的空域降噪。
4500服务器。全剧时长4小时20分， 色彩叙事变化。从而通过色彩的变
进行4场多机位拍摄混剪，拍摄记录 化，给予观众感官上的变换，使观众 四．工作心得
格式为MXF，编码XAVC Class 300, 感官的直接刺激，与剧情的解读形成 1．现场观看歌剧舞台演出，是
分辨率4096*2160，帧率50P，色域 统一。 对于歌剧电影项目调色的最佳准备工
BT2020，伽马曲线sony-Slog3。项 在实际工作中，我们发现远程调 作。在观看演出的同时相对准确通过
目素材量总计30T左右。 色并不适合，场景变换多、场景舞美 照相机还原不同的舞台场景，对于后
1．项目调色定调：与确定项目 设计复杂的项目类型。原本想通过远 续的调色工作有很好的指导作用。
色调，歌剧舞台艺术电影以最大换的 程调色来提高一级调色的工作效率， 2．歌剧电影摄录期间，对于同
还原舞台现场场景色调为基础，最大 在实际项目发现，反而远程调色会使 一场景下，所有机位的光圈可以保证
化的尊重原有的色彩演出色调。 项目变得混乱、复杂。通过一段时间 不做调整，在后续的调色过程中进
我们在拍摄期间，进行了演出每 的调色工作，笔者发现，可以通过对 行，这种方法可以保证不同机位间曝
一个具有代表性的舞台场景，通过相 不同录制天数、不同机位的文件用颜 光的相对统一，有利于统一场景下的
机进行色调的记录。调色定调工作参 色进行区分，由于在Davinci的调色 一级调色。 B&P

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