Page 30 - Cine_202012

扰》，一前一后，葛优饰演的男主人
公，终于摆脱了世俗的束缚，成为一个
有钱有闲，能找寻真爱的“中年成功男
人”。在中国电影的高速发展中，票房
也从5600万增长到了3.25亿。 又一个5
年过后，冯小刚携手王朔，延续了《甲
方乙方》和《大腕》的路子“替他人
圆梦”。当然，《私人订制》的“寻梦
者”花样多了，圆梦成本变高，回报自
然也翻了数倍，最终收获7.13亿票房。
至于寻梦人们和观众是否都满意，就要
打上一个问号了。 唯一的例外是《集
结号》。这是一部战争史诗电影，非喜
剧，从作品风格上来说，更符合冯小刚
的非贺岁系列大片。对创作转向，冯小
刚曾明确表示是为了回击“拍喜剧不如
拍正剧和悲剧”的“错误认识”，并自
按票房来讲，前三位分别由《真实的谎言》《红番区》 证了“我拍的未必比别人差”。
和《拯救大兵瑞恩》斩获，主流趣味仍偏好娱乐性强、
视效趋奇的商业大片，但“冯氏喜剧经典三部曲”与内 大片，张艺谋及其他
地观众建立的默契却持续有效。 所谓的“大片”，在国产电影中有一个明确的起始
2000年是一个特殊的年份。这一年的贺岁档桂 点，那便是2002年张艺谋导演的《英雄》。
冠，由仅500万票房的温情文艺片《幸福时光》摘得， 张艺谋贺岁档冠军片一共有四部，总数仅次于冯小
而其年度总排名不过才25位。 原因有三个方面。一 刚。另外三部，分别是2006年的《满城尽带黄金甲》、
来，1999年是“献礼片的大年”，数量多、投资大的高 2011年的《金陵十三钗》和2016年的《长城》。
峰过后，自然会有一个回落。同时，2001年是“献礼片 这几部电影有两个共同之处。一来，都不是现代题
的又一个大年”，能分配到千禧年的资源少之又少。另 材；二来，除了导演之外，每一部电影的主创团队，从
一方面，2000年市场力量在主旋律电影中的活力迸发， 演员、编剧到配乐，从摄影视效到美术服装等，都是国
成就了空前奇迹。投资500多万的主旋律电影《生死抉 际化的。
择》竟然博回了1.2亿的票房，一举超过了90年代票房 究其原因，投资多，规模大，第一诉求当然是回收
冠军《真实的谎言》的1.03亿。再者，档期没有好片 成本。其次，还要面向全球市场。
源、排片少是具体的现实原因。 古装，是最易迎合西方想象中的东方奇观。跨国、
隔年，冯小刚以《大腕》重新归来，并为之注入了 跨区域的合作，则是为了兼顾各国家和地区的市场。比
讽刺的内核。就其对于名利场的闹剧、广告界的怪象、 如，《英雄》的六位主演，一半来自内地，一半来自香
行业内泡沫的展现而言，至今难见出其左右者。 港，服装设计师是日本的和田惠美；《满城尽带黄金
其次，影片演员阵容混搭内地、香港和美国，故事 甲》的视效团队，来自于好莱坞和香港；《长城》的编
发展不囿于类型的约束。延伸来讲，《大腕》对当时电 剧，则全部来自美国。
影行业的指涉，有很高的完成度。 需要特别指出的是， 换言之，票房市场能够反向制约影片的创作，甚至
1997—2019年的贺岁档冠军，冯小刚的作品占了8部， 是表达。后来，张艺谋反思《长城》剧本老派，“写中
达到1/3还多。 2003年，《手机》登顶。这部影片，比 国不像中国”，是他“近年来最大的败笔”，但好莱坞
前面的任何一部都多了“一声叹息”。简单地说，《甲 的制片人中心制决定了他不得不得向对方低头。而从具
方乙方》喜气洋洋，《不见不散》低回婉转，《没完没 体票房来看，张艺谋前两部贺岁片在当年皆冲向了3亿
了》苦中作乐，《大腕》黑色幽默，《手机》则是颓唐 大关，《金陵十三钗》票房达到6亿，《长城》更是接
无解。 其出轨和婚外情的故事，今天看略显敏感。换个 近12亿。综合来看，虽然官方报道《长城》没有赔钱，
角度，它其实和娄烨的《浮城谜事》异曲同工。但重点 但难抵口碑的争议。
是，冯小刚的贺岁档电影就此开始显露出两个清晰的主 2004年，周星驰的《功夫》力压冯小刚的《天下
题——都市情感和“好梦一日游”。 《手机》是冯小 无贼》，以1.6亿夺得贺岁档冠军。 就如当初冯小刚的
刚贺岁情感戏的一个苦涩拐点。直到2008年的《非诚勿 喜剧风格一样，周星驰的无厘头，也是内地电影中的

030 www.imaschina.com