Page 26 - Cine_202012

LED屏在日常工作中很常见，通常只是作为背景 EOS C500 Mark II的光圈缩小到5.8左右，这样可以凸
出现，只要满足被摄人物的正常曝光即可。但《周游电 显出背景签名墙，也让画面更有纵深感。
影》周黎明需要配合LED屏播放的画面做讲解，所以除 而另外两台5D Ma rk IV搭配的都是佳能EF
了拍摄人物外也要兼顾画面。所以我们将三支灯点亮， 24-70mmf/2.8L II USM镜头，用于抓拍主持人和郜昂
其中两支打面光，另外一支放在周黎明的侧后方打轮廓 的特写。
光。这样人物区域的亮度很高，拍摄过程中LED屏也能
保持正常曝光，观众可以看清屏幕画面。 我们用EOS C500 Mark II拍摄了两档栏目，有什么感
因为要兼顾人物和LED屏，我们将EOS C500 Mark II 受和心得？
作为主机位拍全景，因为它搭载的是5.9K全画幅CMOS 王建勋：这两次拍摄，特别是《周游电影》，
影像传感器，有更好的画质和通透性，颜色也更精准。 EOS C500 Mark II给我带来很大的帮助，它的色彩、宽
另外一台5D Mark IV作为B机位，用来抓拍周黎明的特 容度、防抖性能、全画幅带来的画面质量以及模块化设
写，这样两个机位的素材交叉剪辑避免单调。 计都给我留下很深的印象。
因为之前完成了《周游电影》的拍摄，让我对
EOS C500 Mark II更有信心，这次拍摄ISO设定为800，
并采用5.9K Cinema RAW Light录制，后面发现记录到
更多细节，有更高的宽容度，后期调整画面更容易。
在使用上，不管是放在脚架上的固定机位，还是
移动拍摄，EOS C500 Mark II都比想象中要轻便一
些，在常规采访中，机身+镜头+监视器，就能够胜任
拍摄工作，不需要给EOS C500 Mark II搭配过重的脚
架。另外按键以及各个接口的设置更加人性化，比如监
视器，相比我们目前用的C300 Mark II更方便易用，卡
槽也从机身正后方移到侧方，摄影师操作更方便了。

我们还用EOS C500 Mark II拍了一期《幕后》，有什
么经验可以分享吗？
王建勋：这期《幕后》我们来到郭帆工作室采访他
多次合作的美术指导郜昂，他们目前已经开始筹备《流浪
地球2》。相对于《周游电影》，这期《幕后》的拍摄相
对简单，只是固定机位的采访。这种嘉宾和主持人对谈
的形式，我们一般会设置三个机位，其中一个拍全景，
两个拍特写，只不过之前拍全景一般用C300 Mark II，
这次换成了EOS C500 Mark II。
除了常规的灯光、小蜜蜂、三脚架之外，镜头
我们带了佳能EF 16-35mmf/2.8L III USM和佳能EF
24-70mmf/2.8L II USM，基本和《周游电影》的配置 还有一点让我印象很深，EOS C500 Mark II搭配的
差不多，这两款也是我们日常拍摄使用频次很高的镜 电池续航很长，我们一般外拍都会给5D Mark IV配3块
头，两支镜头成像效果几乎一致，便于多机位拍摄后期 电池，拍摄间隙都要更换，但这次用EOS C500 Mark II
剪辑和调色，另外也是佳能比较经典的两款镜头，拍人 两天拍摄两档栏目，拍摄时长超过3个小时，最后还显示
物采访质感很好。 差不多一半电量。
采访选在郭帆工作室的一处休息区，空间稍显局促， 《幕后》这次EOS C500 Mark II
但现场光线条件还可以，同样考虑到EOS C500 Mark II 与5D Mark IV的搭配，对于我们来
采用5.9K全画幅CMOS影像传感器，能带来更广的视 说也是比较新鲜的方式，整体给我的
角和更好的画质，并且更有通透性，我们把它作为主 拍摄体验还是很不错的，虽然是佳
机，放在郜昂和主持人的正前方。考虑到背景是一面 能Cinema EOS电影摄影机和单反系
墙，上面是一些知名电影人拜访时留下的签名，所以给 统，但兼容性和操作统一性都很好。
EOS C500 Mark II搭配了佳能EF 16-35mmf/2.8L III USM 即可兼顾便携快捷的拍摄，也可完成 想了解更多拍摄内容，
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镜头，便于广角拍全景。 高规格高画质的拍摄。是个不错的选
同时现场打了两支灯，尽量把环境打亮，然后把 择和搭配。

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