Page 41 - Cine_202010
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创作。比如，郭帆在拍摄空间站失重的戏份时，吴京需 刻，“现在好莱坞的电影人和你谈的都是需要好的故
要吊威亚。放在过去，自然不是大问题。但这一次，演 事、好的人物、好的理念，没有人和你谈工业化”。
员需要穿着六七十斤的宇航服吊威亚，整个人的重心都 那么什么是工业呢？
不稳。结果一场戏下来，他的大腿都出现充血症状。这 在郭帆眼里，工业就是一个工具，一个能更优化电
是整个剧组在拍摄过程中的常态，7000人的团队，155 影制作的工具。他认为，“若未来想批量化生产，得先
天连拍37个小时。这种“人肉工业化”是目前国内的现 理解工业化的底层逻辑，那就是要标准化，要可量化，
状，工作人员只能靠人工进行填补，大家只能加班加点 之后才能被分配，被分配才能分工，分了工才能够提高
地干。 效率。”《流浪地球》成为了他的初步实验。当时整个
电影成功之后，郭帆带着《流浪地球》的整个团 编剧团队有七个人，有人负责未来世界自然环境和社会
队，复盘了过去四年的经验教训，不仅如此，他们又去 生态设计，也有人专门撰写这些环境中的标语口号等
海外走了一圈，和那些更有经验的制片人，探讨了世界 细节的，大家通过编剧软件分工协作。编剧软件能把剧
电影工业化进程的发展。 本格式标准化，统一字体、统一格式、统一行间距……
郭帆并不是遇见这个坑的第一人。陈思诚在拍摄 还能统计出每个角色说了多少对白、每个场景用了多少
《唐人街探案2》时，同样遇到过类似的感触。当时剧 遍，剧本方向和人物走向都能及时调整。
组选择在了纽约拍摄，更成为了第一部由中国投资的美 当制片人拿到一个这种标准下的剧本，那心里就有
国工会电影。因此，整个拍摄都要遵守当地的工业制 一定的概念。比如剧本拿到手是90-12页，其实就是完
度，不仅有严格的工时和授薪制度——周末薪酬翻倍、 全对标了电影的时长90-120分钟。那么，制片人在看的
基本不接受加班，申请场地还得走复杂的流程，不仅要 时候，就能直接感受到电影的故事节奏和结构。除了编
遵守各式各样的条条框框，改动起来更是得花九牛二虎 剧软件之外，还有场记使用的相应软件。但当时有工作
之力……可能还不一定能改。这就要求拍摄团队必须要 人员并不愿意使用，觉得还不如一张纸来得方便。“你
有非常详细的拍摄计划，如果单纯和工作人员说，“我 今天是快，但你记一百天就是一百张纸，一百张纸里要
想要这种感觉”，拍摄进程可能就没法推进。确实，在 寻找任何一个信息，怎么快速找到？这些纸一旦丢了该
这些种种情况的刺激下，中国工业化必须尽快作出更成 怎么办？”郭帆直接点出了老方法的问题。很显然，中
熟的改变。 国电影工业化不仅仅是一部电影，或者一位电影人就能
2014年底，郭帆导演受当时国家新闻出版广电总 改变的，它背后涉及了更多的是整个产业链上的人才培
局邀请公派留学，开始了在美国派拉蒙影业公司学习观 养。
摩之旅。与他同行的还有导演陈思诚、宁浩、路阳。回 “电影工业化实验室”未来要做的，就是希望能培
国之后，这群导演都先后交出了他们的“学习心得”。 养出更多的郭帆。郭帆在这个人才培养机制下，正在逐
陈思诚完成了《唐人街探案》的拍摄、郭帆接手了《流 渐做出一套全新的流程，除了上述提到的剧本标准化以
浪地球》、宁浩开始筹备《疯狂的外星人》、路阳也着 外，他还提出了一个更新的观点——
手准备起作品《刺杀小说家》。 虚拟制片。
在这次的学习中，郭帆对好莱坞工业体系印象深 这个模式已经率先在路阳导演的新作《刺杀小说
家》中做了尝试，这种技术其实就是所谓的前期预演。
在过去，导演拍摄正片之前，都会简单做出一个动画小
样给投资人看，提前呈现自己的镜头调度、叙事、节奏
等。正是所谓的前期预演，这并不需要主演参与，而是
完全采用数字化替身，让动作演员穿动作捕捉服表演，
用虚拟摄影机拍摄。
郭帆也预言，往后虚拟拍摄出来的画面，会越来
越接近实拍的效果。他同时提到，在拍摄《李献计历险
记》的时候，他做出的分镜和最终成片差距在30分钟左
右，但有了动态预览之后，这种差距会慢慢缩小到10分
钟左右。可见，产业的升级需要技术的驱动，而虚拟制
片的模式代表了产业的未来。当然，我们也明白，中国
电影工业化进程，仍需要一段时间，但是这个时间会在
这群电影人的努力下，被不断的压缩。
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