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将他们带入张庆的科幻小说世界。
《庆余年》是一部典型的男频小说，脑洞大，男
主人公带有“韦小宝”的做派。关于情节的取舍，孙皓
有他的第二把钥匙。
孙皓向编剧王倦建议：深化爱情线，弱化其作为
男频小说“大男子主义”的固有特征，使其更符合剧集
的规律。两人一拍即合，对范闲的情感线进行了大刀阔
斧的改编。
比如，剧中与范闲最先产生情感纠葛的“鸡腿姑
娘”（李沁 饰），在原著中的出场时间很晚。剧版将
这一段的结构顺序调换：“范闲进京之后，就有一股很
怪的力量让他来到庆庙，遇见了‘鸡腿姑娘’。即便二
人的感情暂且不表，也要先在开头埋下一条线。”
原本平淡的爱情故事在剧中出现了波澜，成为观
众前期最为关注与揪心的一大看点。强化了这一爱情
线的同时，剧版弱化甚至消除了范闲与其他女性角色的
感情，“这就是小说与影视的区别，尤其对女性观众来
说，男性对爱情的忠诚格外重要。”
这不仅更符合观众的观剧需求，同时让范闲这一
角色立得更稳。试问一个拥有“现代思想”的男人与古
人碰撞，如果在第一站就迫不及待地推翻自己的“爱情
观”，岂不是用现代人的价值观去要求古人，却用古人
的爱情观来释放自己？
原著出场人物众多，故事复杂，想要原模原样地呈
现几乎不可能做到。在小说中，叶轻眉留给了范闲一把
钥匙。这把钥匙成了《庆余年》第一季故事的贯穿点。
“第一季的故事，其实就是围绕‘范闲是谁’这个
问题，而完成的人物出场。叶轻眉的那把钥匙，代表着
范闲对自己身世的探求，也是第一季内容的贯穿点。”
定下了这个主题，小说中与此无关的剧情被砍掉，留下
的枝干让故事的发展更为顺遂，同时节奏感加强。
导演孙皓和编剧王倦合作无间。孙皓提供了一些绝妙
的想法，王倦把它们融入了剧本。万事俱备，只待拍摄。
三大场景和四根“柱子”
关于拍摄过程中的感受，孙皓导演的回答不假思
索：“它是一个非常令人享受的过程。”
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这得益于《庆余年》在演员与取景上的落点。古
装剧的取景地是重中之重，他们考虑过陈凯歌拍摄《妖
猫传》的襄阳外景地，但几经周折，孙皓还是放弃了人
流滚滚的襄阳：“如果把精力都放到抢景上，就没心思
集中搞创作了。”
《庆余年》剧组搭了三个主场景：范闲的家即范
府、庆帝的书房以及陈萍萍掌控的鉴查院。这三堂景，
被孙皓赋予了贴合的叙事功能和意义表达。
范闲的家。与原著相比，剧版淡化了范府中的阴
郁味道，给其增添了温暖的底色。同时，范府也是范闲
来到这个世界后，尝试改变的第一站。面对柳氏挑衅，
他并没有“扮猪吃老虎”，走观众眼中的“爽情节”路
线。反而以谦让为主，以和为贵。实际上，他也成功
了，范府成为范闲直面京都风雨的一个港湾。
庆帝的书房。其实代表了庆国，庆国政令皆从此
出。这个书房打破了观众对御书房的固有印象，宽阔的
占地面积和复杂的格局将之划分了几个功能区。每个功
能区有着不同的意味，也埋下了伏笔。比如为何庆帝总
是待在御书房内？他为什么要造箭？又为何总拿弓箭射
甲胄上的护心镜？
可以说，不同以往的御书房，将庆帝的野心、雄
心甚至心魔都丝毫不漏地呈现了出来。
陈萍萍掌控的鉴查院。它其实代表的是朝堂中的
监察机构。在世人看来，外界熙熙攘攘，鉴查院律法森
严。它门口刻着“光明”的创院初衷，它也是范闲面临
挑战之时的最大依仗。而鉴查院的存在，也直接影响了
整个故事的发展与结局。
孙皓用三个主要场景，映照了剧中叙事的因果关
系以及人物命运的最终走向。
除了场景，演员档期的协调也是一大难点，这也
是《庆余年》将主要取景地放在都匀的一大原因。“都
匀的场景我们可以一口气占上几个月，有利于和演员协
调档期。”孙皓导演说道。
孙皓针对演员的档期定下了四根“柱子”：陈道
明、吴刚、李小冉、李沁。“我们在拍摄时围绕这几根
‘柱子’来协调时间。演员们也都非常配合，这解决了
我们的大问题。”
在上周播出的剧集中，“失踪人口”陈萍萍（吴