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那导演呢？拍到第四部，是不是创作的难度更
大了？
叶伟信：我拍第一集的时候已经想到了，
叶问是李小龙的师傅，那个年代李小龙先生的
功夫影响全世界，这是真事。但是他的师傅对
他很有影响力。除了咏春，很多中华武术、师
傅都在这个年代，他们影响了全世界。拍完第
三集，我觉得要看中国功夫如何影响全世界。
这是真人真事，我相信甄子丹肯定知道，因为
他当时就是在外国生活，他更清楚这个事情。

因为有原形人物，对你们的设计有局限性吗？
甄子丹：电影里的叶问形象，是叶导创造
出来的。我们一开始准备拍这个题材时，因为他是李小 独有的类型，只有在中国电影圈才有功夫片，外国没有
龙的师傅，很坦白跟大家说，从商业的角度我们考虑到 功夫片。功夫片大部分的时代发生在民初、民国时候，
这是让全世界对这个戏有关注度。但是我们叶导的初心 因为它不是武侠片，武侠片可以飞来飞去，功夫片必
并不是想拍一部纪录片，我们在翻查很多关于叶问本人 须这个演员本身有一定的深厚的功夫底子，中国观众
的故事，并没有让叶导有更多他想拍的东西。因此里面 看很多武打片必须从演员本身的功夫表现有一定的水
有很大一部分是艺术创作，从艺术创作的基础来说，并 平。它有一种很独特的节奏，一招一式、腰马，这样
没有给大家太多的包袱，说你必须这样拍，因为他是一 的表演风格是其他片种没有的。很多时候功夫片的节奏
个历史人物。我们要坚持这个人物在观众心目中成功的 是很快的，有腰马的，一上一下，必须演员本身有深厚
元素在哪里。同时，我跟叶导拍完第三部时也探讨了， 的功夫底子才能拍出很好的功夫片。我有点累了，实
我曾经纠结了很久，究竟我们可不可以再拍下去。叶导 际上动作片，比如综合格斗、MMA等打法，我还有一
沉淀了好几年，终于他发现有一个新的角度和新的思路 些想法，以后会陆续在其他电影里体现。你说功夫打
拍下去，我问他，如果我们真的要拍下一部，首先要对 法，比如从黄飞鸿，我跟李连杰《男儿当自强》里的
得起观众，也要对得起自己的初心。究竟我们有没有新 打法，再到《叶问》，独有的强烈武打风格，这应该
的东西可以拍，从演员的角度来说，我有没有新的角度 是我最后一部。
去演。创意是在他脑海中，我只是扮演一个继续延续观
众心目中的叶问。从第一部到第四部，第四部的演绎应 有没有考虑收弟子？
该会更加有层次，毕竟演了那么多次。 甄子丹：很难的，比如很多外国很好的演员，他
可能在动作片层面有很多出色的作品，不代表他可以拍
如果你不拍动作片，接下来由谁扛这个大旗？ 功夫片。功夫片本身是一门非常高深的学问。
甄子丹：我从来没有说我不拍动作片，大家千万不
要误解。我只是说我不拍功夫片，我必须清楚地跟大家 从《叶问》1拍到4，印象最深是跟谁对打？哪个让你
解读一下动作片，动作片有很多类型，有警匪片、喜剧 最深刻？
动作片、科幻动作片，都有动作在里面。功夫片是一种 甄子丹：应该要说三个，越说越多。我觉得跟泰
森，我是他的拳迷，我年轻时…他是拳坛里的传奇，
我知道跟他对打时，我是抱着演员跟拳迷的心态跟他对
打，这应该是印象非常深刻。我觉得跟洪金宝大哥打的
很深刻，跟张晋的也是。几场都留下了不错的印象给
大家。

《叶问》走出国门到美国，除了剧情上的考量，第一
部到第四部的剧情发展至今，除了要去美国外，还有
没有别的方面的考量？
叶伟信：我一直认为动作电影、功夫电影为什么
要有这场动作出现的理由是很重要的，拍到第三部的时
候，《叶问》发生在1964年的年代，我们不能随便打

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