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理是远远不够的。毕竟它们只是工具，
图8 NS1插件界面图
自动化的效果器，推动推杆至41后，噪
音就会有明显的下降，从而达到降噪的
效果。
（5）通过使用Automatching（自
动混音）功能调节歌曲中不同时刻的音
量大小，建立各个音轨中电平的相对平
衡。在多次整体听取这首歌曲的时候调
试出适合这首歌的Automatching（自
动混音）参数。
（6）混响方面选用了H-Reverb
（混响效果器）（见图9）。
图9 H-Reverb插件界面图
如果在后期混音中不使用混响效果
器，那么混音后所出来的结果会使得人
声听起来很闷。一旦人声缺少了人工混
响所提供的深度，则会在听感上失去很
多吸引人的点。
最后对声音会产生什么样的作用，起决
定性作用的还是人。所以，一个录音
师、混音师在学习设备使用的同时，更
重要的是建立起一个良好的制作理念。
图10 H-Delay插件界面图 当然这并不是一件容易的事情，
需要了解各种音乐风格的知识，了解
选用的延迟插件是我个人觉得较为
实用的延迟插件——H-Delay（延迟效 欣赏者的心理。要进行大量广泛的音
果器）（见图10）。 乐精听。要了解尽可能多的音乐的发展
历史。这样才能抓住某一种音乐风格
参数设置方面我选择滤除一些低频
和一些高频并按下Lo-Fi按钮，否则声音 中重要的元素，更好满足欣赏者听觉
会太亮，有时候可能还会出现过于刺耳 心理。
而对于设备的理解，也并不能停留
的情况。
在Delay（延迟效果器）的基础上 在设备本身的参数上。必须了解每种参
我使用了Center，这个插件能让声音的 数如何作用于声音，每种特殊的硬件设
计带来了什么样声音特色。同时，必须
中间部分变得干净。（见图11）
重视监听环境和监听标准的重要性。否
（7）通过各种系统（监听系统、
手机外放、各类耳机）检查后，声音差 则，所有的调整可能都是不准确的，甚
距无过大的误差。 至对声音是有害的。有了上边的准备，
最终会在我们的听觉与操作之间建立一
个良好的联系。这样，距离我们做出那
些好的录音作品的时间就不远了。
以上只是我对Waves插件的一些主
观分析，在实际的使用中还要结合不同
的情况做不同的处理。一个好的音频工
作者除了有很好的音乐修养之外，还应
该了解不同设备的优缺点，了解不同的
音乐所需要用到的设备或插件，并搭配
最好的插件制作优秀的混音作品。 B&P
【参考文献】
1．周小东．录音工程师手册 北京：
中国广播电视出版社 2006
2．朱伟． 录音技术 北京：中国广播
电视出版社 2006
3．胡泽. 音乐声学：录音技术与艺
图11 Center插件界面图
术系列丛书 北京：中国广播电视出版社
最后我在Master轨道上分别插入了 2003
L2和L3插件。使用L2插件处理过的音 4．【英】伊扎基（Roey lzhaki）.
频素材，文件依然能保持高品质的声音 混音指南 北京：人民邮电出版社（译：雷
质量，信号也能保持原素材中声音的精 伟）
5．霍华德/安格斯. 音乐声学与心
度。一开始学习这款插件的时候，查阅
理声学 北京：人民邮电出版社（译：陈
各类教程都建议L2尽量在音频信号处理
小平）
的最后一步再进行插入，因为该插件的
6．Wilia Moylan. 混音艺术与创作 北
参数设置会因为以上所有步骤中所使用
京：人民邮电出版社
的插件的使用而变动，故最后使用。
7．A ut o R ele ase Contr ol技
术 (http://www.soundonsound.
三.案例歌曲混音的结论 com/sound-advice/q-what-does-
对于后期混音，仅仅了解设备的原 compressors-auto-release-control-do)
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