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不同的制造商用于网络定时。这也适合强制要求使 NMOS
用PTP v2的SMPTE ST 2110-10标准。SMPTE还发 由高级媒体工作流程协会(AMWA)制定的网络
颁布了ST-2059标准，该标准将AES67的媒体时钟概 媒体开放规范(NMOS)提供了一种解决音频端点控制
念扩大到任何类型的周期性媒体时钟，包括视频和 的方法，这种方法可以提供分布式制作的真正前途。
时间码。 虽然该标准在音频设备制造商中的采用程度落后于视
频设备厂商，但它正在行业中获得越来越多的动力。
控制面
常见的制作环境具有比视频多得多的音频源和 SDN
更多的目的地。例如，一个大型体育节目制作可能 于此同时，在I P网络中控制音频流最有前途
会有数千个音频通道通过网络传输。因此，虽然音 的方法是使用软件定义网络(SDN)。这不仅为连接
频对IP网络带宽的要求可能不一定比视频高，但它 不同的源和目的地提供了一种简单的方法，而且
肯定会在控制和调度方面带来挑战。 通过管理带宽和只允许授权的目的地访问特定的音
音频工程师希望能够“即插即用”设备，不用 频网络流，还增加了一层可预测性、性能保证和安
担心协议和标准就能连接源和目的地。另一方面， 全性。
在广播设施中，为了信号的完整性，也为了安全和
访问控制，必须集中控制演播室间的路由。 保护
一些专有方式的明显优点是它们包括一个全面 随着制作从局域网环境过渡到广域网，I P音
的控制面，而像AES67或SMPTE ST-2110这样的标 频网络与视频网络融合，音频信号保护成为一个问
准并没有定义应该如何控制码流。 题。SMPTE ST 2022-7双路保护标准现在已经扩展
到视频以外，覆盖任何RTP媒体流，并提供了一种
专有方式 很好的方式来确保音频信号的可靠性。在各方需要
虽然专有控制面本身是有效的，但它们彼此 交换声音信号（例如在不同的组织之间，或就在在
并不兼容。更重要的是，它们是为本地演播室环境 转播车和现场声音系统之间）的场合，仍然可能存
（局域网）设计的，因此不适合无缝的分布式制作 在兼容性和网络寻址问题。广播公司可以通过IP媒
环境，例如大的园区或园区之间或远程制作（广域 体边缘设备和/或SDN控制哪些流可以跨界，以及如
网上）。 何跨界解决这些问题，这是一种比使用MADI转接
此外，这些控制面依赖于默认情况下可用于网 线来建立桥梁更好的方法。
络中任何设备的音频，这意味着不要求明确的码流
路由。这可能是一个安全问题，特别是在分布式、 音频的下一步
多部门或多机构环境中。 向IP音频转换将使广播公司更容易跟上最新的
另外，当网络的规模和复杂性增加时，这种方 发展。例如，沉浸式音频制作通常需要多达127个专
式背后的基本假设（即不需要有控制的带宽管理） 用音频对象通道，外加一个包含多达22+2个音频通
可能存在缺陷。 道的基本环绕信号。传统上，MADI被用于制作阶
段接口这么多的通道，但IP网络音频具有更高的容
MADI转接线 量，可以在一根线缆中容纳所有这些通道。IP音频
克服控制面互操作性问题，解决安全和稳定性 在路由方面也更灵活，当需要比点对点链路更复杂
问题的一种方法是使用MADI基带转接线，连接不同 的拓扑时，不需要昂贵的专用MADI路由器。使用
的IP音频“岛”。但是，这增加了园区内音频路由 IP音频意味着对专用或定制硬件的需求更少，从而
管理的复杂性，降低了灵活性和敏捷性。本质上， 支持虚拟化和灵活的工作流程。随着采用沉浸式音
这种方法在很大程度上违背了最初使用融合媒体网 频等新趋势的能力不断增强，广播公司将能够为观
的目的和约定。 众提供增强的观看体验。 B&P
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