Page 21 - Cine_201906
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如果要拍下来，只能克服妆容。
我们全世界找大量青年的妆，虽然他们看起来也很
年轻，但要呈现二十多岁还是要做一做。一开始找了一
家日本，这是全世界做得最好的，但太贵了，我们确实
承受不了。经过各种介绍，有一家台湾的做得也不错，
我们找他们做，基本差不多。他们演戏时脸上打了麻麻
点点的，为了之后跟踪用。他们质感不能太过，不能像
美颜照片似的，大屏幕观众看到是不行的。老妆非常难
办，老妆在我看来是不到这个年龄演老妆，在电影上会
漏出不可信的一面，做假头套、演老等。我们在英国找
到现在合作的团队，拍过很多，其中最有名的是《朗读
者》，他有很多大型的商业片的化妆经验，也做过僵尸
鬼怪，但很少在人脸上做。美国也有顶级的贵公司，必
电影里你有两段奔跑的戏份，一段是抱着孩子，一段 须举国之力才能请到。马修过来后给他们脸上倒模，然
是抱着咏梅，拍的特别真实，这两场戏是不是拍的很 后一片片的做。他们要做局部，真和假之间拼合。现场
艰难？ 几个老外围着他们随时随地补妆，天气一冷这边会起
王景春：拍孩子那一段我刚好在减肥，拍完那段戏 皱、那边泛白。一个妆要花几个小时。
后导演让我开始吃东西，不吃的话接下来拍不了。奔跑 王景春：四个小时，卸妆一个半小时，化妆四个小
的戏拍完后不是腿软，而是肺炸，从山坡跑下来抱着孩 时。
子在淤泥往岸上跑，我还得把孩子放地下，我人就躺在 王小帅：一点点抠，发型师也是，织了很多发套，
地下，像狗一样喘气，肺都要炸了。 合适的不合适的都有，不合适的重拍。力求让大家看到
抱咏梅的难度会更大一点，那场戏拍了很多个镜 不知不觉沉浸进去。从演的角度也是这样，这个岁数还
头、很多天，我记得拍了五天，每天要照顾光线、焦点 硬朗，有了这个基础给他们，他们不需要演老。耀军没
的等问题，每次都是声嘶力竭的跑，完全是真实的反 有演老，背稍微弯一点就正好了。这个岁数的老太太是
应。前面拍几场都没过，我不知道真的是焦点问题，还 把直的，呆呆木木的走。外围、后面的集体给他们做，
是他特意让我变成那个样子，这两场戏是我特别难忘的 让他们丰富的、真实的展现，这是特别难的。观众看到
两场戏，其他如吃花生米、抽烟、喝啤酒都是小菜，关 这部电影好像很容易，实际上我们花了很多工夫。
键是“大菜”不一样。
特效量有多少？两位演员从包头离开时是低矮的
喝的是酒还是水？ 楼，但回去时背景的建筑变成高楼了，应该也用了特效
王景春：水。（笑） 吧，这些细节很用心。
王小帅：我们在人脸上做了CG，从82年、83年、86
结尾看到茉莉的小孩在电脑里出现，你的表情比较复 年都有细微的变化，到94年也是CG，给他们做了特效。
杂，对这场戏你怎么理解，拍摄时有什么想法？ 电影中的场景，我们的楼是废弃楼搭建的，外面是
王景春：这一幕中，角色的感情很复杂，内心活动 穿帮的。这个楼做好后移到现场的楼里，80年代树是很
也很复杂。其中有担心、有期待，当然更多的是释然。 小的，晾衣服有小路，厨房是干净的。窗户上穿帮的东
生活就是这样，有一些特别盼望得到的，但生活不可能 西用CG擦掉，原来的铝合金窗等不动了，这些变化要一
给你全部，你想要全部就会失去一些东西，另外，小桑 点点细微的做。最后回来时一看那个楼完全空了，还有
尼非常可爱。 一个变成了按摩的地方，要刷出墙时不要人进去，要有
落灰、凋零的感觉。筒楼外面的杂草重新植回去，晾衣
影片中几位演员从青年演到老年，海燕临终前眼睛是浑浊 杆都拿掉。他们临时出逃时对面是老楼，回来时原本要
的，英明各个阶段的体型变化也不一样，是怎么做到的？ 在那里拍同样的镜头，我用CG把老楼擦掉重新植入新
王小帅：这确实是值得一说的地方。原来拍这个片 楼。你记得那个市场吗？虽然那里已经没有人了，一条
子，我几度觉得有没有可能性，我从十几岁拍到80岁可 街成了大家的早市，他们从早上6点开始干很长时间，
以找演员垫一下，这是被允许的。但他们在青年阶段时 没法拍。后面在周边转，转到现在这个门，铁门的结构
不那么年轻，26、27岁的时候已经生了孩子，上岁数时 和那个楼的结构差不多。我们索性做这个，不管怎么说
也才59、60岁，又不能很夸张，这个阶段无法换演员， 我想偷一下，这个电影走之前发生了这个事情，过了一
我当时很怀疑一个人能否演这两个年龄段。中年人到40 个多小时可能会忘记前面的细节，大的整体还在。这是
岁往上，大概十几二十年不怎么变，所以念头打消了， 命好，否则计划没法推进。
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