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◆ 后期调色
亮度产生了误解，把203尼特当成了HDR图像的最高亮度，导致
在后期调色的录播流程中，拍摄调光的目的是有效利用成 其制作的HDR节目平均亮度偏低，看起来和SDR图像差不多。
像器件的全部动态范围，由于成像器件的动态范围比摄像机取 从SDR与HDR的OETF、EOTF比较可以看到，摄像机
景器显示屏的动态范围大得多，单人拍摄操作时只能用取景器
拍摄100%反射率白卡时，在100尼特峰值亮度的SDR监视器上
控制曝光。在这种“所见非所得”的制作流程中，最常用的方 显示亮度为100尼特，在1000尼特峰值亮度的HDR监视器上显
法是在电视伽玛取景器显示屏上直接显示对数伽玛的低反差画 示亮度为203尼特。也就是说，在HDR监视器上看到的“白衬
面，如下图所示。
衫”或白色字幕比SDR监视器亮度高一倍。
电视伽玛屏幕显示不同伽玛图像的效果
从图中可以看到，在电视伽玛的屏幕上显示对数伽玛图
像时呈现出底片一样的低反差画面，实际上就是把成像器件的
高动态范围图像压缩到了低动态范围的显示屏上。对比右侧的
“正常”反差画面，在这种低反差的“灰色”画面上摄影师可
以看到全部灰度层次，虽然反差不真实但有利于摄影师控制曝 SDR（BT.709）与HDR（PQ/HLG）的EOTF特性比较
光量，记录尽可能多的灰度信息，为后期制作调色保留足够的
从BT.2408-2的表A4.2可以看到，拍摄人物时，在100尼
调整余地。很多摄像机取景器里还内置了示波器功能，可以在 特峰值亮度的SDR监视器和1000尼特峰值亮度的HDR监视器上
画面上叠加RGB信号波形，为摄影师提供更技术化的曝光提示
肤色亮度是差不多的。
信息。
对HDR制作最常见误解有哪些？
对HDR制作最常见的误解主要是在亮度方面。在初期，主
要的误解是把HDR图像的平均亮度调整的过高，BT.2408文件
发布后，由于部分制作人员对HDR参考白基准电平的203尼特亮 日本节目内容中面部肤色的总结
度存在误解，又出现了把HDR图像平均亮度压得过低的问题。
通过上述分析和实际测试可以得出结论，对SDR和HDR
在HDR发展的初期，部分制作人员和观众对HDR的理解 来说，肤色亮度是一个分界线，尽管S D R与H D R监视器的峰
是“看起来很亮的图像”，“不亮的电视不是HDR电视”，有
值亮度相差10倍，但显示的肤色亮度是一样的。被摄景物的亮
些人甚至认为“HDR就是亮瞎眼的图像”。在这种认知的主导
度越高，HDR与SDR的显示亮度差别越大，在拍摄反射率接近
下，如果制作的HDR节目平均亮度不比SDR高很多，可能就不 100%的“白衬衫”时HDR的亮度是SDR的2倍，如果被摄景物
会被认为是HDR。 的亮度是“白衬衫”的6倍时，1000尼特峰值亮度HDR监视器
经历过初期的误解后，制作人对HDR有了更深入的认识，
的显示亮度是SDR监视器的6-10倍。
特别是ITU的BT.2408报告发表后，HDR制作进入了规范发展
对HDR制作来说，203尼特显示亮度对应的是100%反射率
的阶段。不过，部分制作人员对HDR参考白基准电平的203尼特 白卡，超过203尼特的亮度才是H D R内容，低于203尼特的是
SDR内容。如果把203尼特误解为SDR电视的峰值白，把HLG
信号电平压在75%以下，那么在HDR监视器上显示的图像只是
峰值亮度比SDR电视高一倍的SDR而已，不是HDR图像。
同样的问题也会出现在SDR上变换的节目中。由于目前优
质的HDR节目比较少，很多“HDR”节目并不是HDR制作，
而是SDR上变换的，SDR峰值白的电平为100%，上变换HLG后
其电平为75% HLG，对应显示亮度203尼特。还有些HDR节目
中使用了大量SDR素材，转换成HDR后其最高亮度也是203尼
特，这些问题是从SDR过渡到HDR制作时不可避免的。
SDR（BT.709）与HDR（PQ/HLG）的OETF比较 （未完待续）
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