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亚明专栏



             效信息分布在SDR内容里，所以采用SDR调光能够同时获得正                          从数字图像信息的角度来看，调色就是减少灰度阶信息
             确曝光的高质量SDR和HDR画面。需要说明的是，用SDR调                      量，只有在素材的量化比特足够高，也就是灰阶信息的余量非
             光制作HDR并不是为了保SDR而牺牲HDR的权宜之计，而是                      常大的情况下，经过调色后保留的灰阶信息量才能满足高质
             在当前大多数电视人不熟悉HDR，没有HDR制作经验的情况                       量图像的要求，这就是录播时记录素材采用16比特线性伽玛或
             下，为了使电视台从SDR向HDR制作平稳过渡，确保4K和高                      12比特对数伽玛的原因。10比特量化的有效灰阶数量只有不到
             清图像质量的有效方法。                                        1000个，留给后期调色的余量已经很少，这也是在这种混合制
                 ·录播                                            作模式中只适宜进行“浅调色”处理的原因，因为调色量过大
                 非实时的录播也分两种，一种是后期不调色，只做简单编                      时成片中会出现灰阶不足的“条带”（banding），图像上原
             辑，另一种是像电影一样在后期精工细作，通过调色实现制作                        本应该柔和过渡的渐变色出现了肉眼明显可见的有限灰阶。
             者对图像的创作意图。后期是否调色对前期拍摄曝光控制的要
             求完全不同，调光方法也不一样。
                 在不调色的录播流程中，拍摄调光、记录素材以及成片
             的伽玛和色域是相同的，制作过程中不改变伽玛和色域，成片
             的图像与拍摄素材相同，是典型的“所见即所得”电视制作流
             程，因此曝光控制与直播是一样的，应采用适合直播的HLG伽
             玛、BT.2020色域、10比特4:2:2 YCbCr视频格式。                   灰阶数量不足时出现的“条带”
                 后期制作调色是典型的“所见非所得”电影制作流程，
             记录素材应为无压缩或浅压缩的16比特线性伽玛R A W，或基                         此外，由于调色必须在RGB基色空间内完成，而在这种混
             于Cineon的12比特对数伽玛（如Log  C、S-Log3、C-Log、             合制作模式中记录素材和成片都是YCbCr的亮度+色差空间，
             V-Log等）RGB图像格式，在PQ或HLG空间制作输出，或在                    调色前与调色后必须进行RGB与YCbCr的空间转换，在数字域
             更大的空间（例如ACES）制作完成后输出PQ或HLG，而不是                     里这种矩阵运算仍然会改变电平，所以在10比特量化时不能认
             直接用PQ或HLG伽玛拍摄、记录。                                  为空间转换是无损的，这种处理也会降低成片的图像质量，这
                 由于在“所见非所得”的流程中拍摄调光、记录素材与成                      也是录播时记录素材采用RAW或RGB格式文件的原因。
             片的伽玛、色域并不一定相同，因此拍摄调光时看到的图像灰                            ◆  后期不调色
             度、彩色与成片不同，曝光控制的目的是有效利用成像器件的                            在记录素材后再编辑制作的非实时录播流程中，拍摄时设
             全部动态范围，可以用电影行业的多种常用方法和工具控制曝                        备和人员条件都比直播简单的多，在大多数情况下，摄像师只能
             光，例如在电视伽玛监视器上直接显示对数伽玛的低反差画面                        依靠取景器显示的图像取景、聚焦并调整光圈控制曝光。在这种
             +波形，用假彩色标识不同亮度电平，直方图等等。对“所见                        ENG模式的工作环境中，由于摄录一体机自带的取景器不支持
             非所得”的制作流程来说，拍摄只是第一次艺术创作，后期调                        HDR显示，除非外接HDR监视器，在取景器小尺寸SDR屏幕上
             色是第二次艺术创作。                                         无法用“所见即所得”的方法控制光圈实现HDR正确曝光。
                 近年来随着电影与电视制作技术的融合，在一些采用“准                          解决这个问题的方法之一是像直播一样用S D R调光制作
             直播”形式的录播节目中（例如演唱会、歌舞剧等），出现了                        HDR。一些新型的4K  HDR摄录一体机也像4K演播室摄像机
             介于“所见即所得”电视流程与“所见非所得”电影流程之间                        一样内置了两个独立的信号处理器，可同时分别处理H D R与
             的录播模式，这种模式采用直播切换的方式记录素材，后期                         SDR信号，并设置SDR转换增益差。以HLG拍摄为例，可以通
             制作时只对素材进行“浅调色”处理以弥补前期拍摄调光的不                        过SDR增益差设置把75%  HLG电平映射为100%  SDR峰值白电
             足。这种新的录播模式相当于在电视直播流程之后增加了调色                        平，这样就可以在摄像机自带的小尺寸SDR取景器上像拍摄高
             工序，拍摄时采用HLG或对数伽玛，BT.2020色域，记录10比                   清SDR一样监看并控制SDR与HDR的曝光了。
             特4:2:2 YCbCr视频格式。                                      另一种方法是在取景器上直接把HLG当作SDR图像调光。
                 用HLG伽玛拍摄时可以采用与直播相同的曝光控制方式，                     很多4K  HDR摄录一体机只有一个信号处理器，不能同时处理
             用对数伽玛拍摄时可以用“所见非所得”的电影模式控制曝                         SDR与HDR信号，只能用取景器的SDR屏显示HDR图像，尽
             光。这种直播与录播的混合模式适应了部分市场需求，不过由                        管有些取景器可以用S D R屏模拟显示H D R画面，但由于取景
             于较低记录码率的10比特4:2:2  YCbCr视频素材并不适合调色                 器的亮度比HDR监视器低得多，无法真实再现HDR图像的效
             应用，因此其成片图像质量不如单纯的直播或录播好。                           果。根据B T.2408-2第7.2.2节的说明和实际测试验证，由于
                                                                HLG的设计是与SDR兼容的，当SDR监视器的伽玛值设置为
                                                                2.2时，显示的图像灰度层次与HLG下变换SDR的图像相似。
                                                                因此，可以直接在取景器的SDR屏上显示HLG图像，并把HLG
                                                                图像当作SDR一样调整光圈控制HDR曝光。虽然取景器的伽玛
                                                                值无法调整为2.2，但这种曝光控制的方法误差并不大，在没有
                                                                条件外接HDR监视器的情况下，可以作为HLG拍摄曝光控制的
             调色改变信号电平时灰度阶的损失                                    备选方法。



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