Page 41 - BP_201907
P. 41
的是以一个尽可能拾 优势：
取原始、平直、低噪 ·使用我们梦寐以求的
声、无音染信号为目 经典话筒进行录音创作。
标，并将后期所有的 ·后期灵活自由的切换
经典话筒模仿工作全 话筒型号、类型、指向性、
都交给D S P数字运算 以及自由控制话筒的每个细
图13 去解决。 节声音特性（瞬态响应、谐
波失真、频率响应、近讲效
应等等），而不必在前期录
音时就煞费苦心的考虑这些
问题，也弥补了因前期话筒
图14 图15 图16 选择不合适而造成的种种遗
图22
憾。
如图14、15、16：典型“虚拟”话筒系统搭配的建模话 ·在录制人声演唱的时候，可以尽量减少为歌手挑选话
筒插件界面。从中能看到不仅有多种多样的经典话筒类型选 筒的时间，同时也减少了歌手多次试唱带来的疲劳，节省宝
择，还可以将前后两只震膜模仿成不一样的话筒来混合搭配 贵时间，提高工作效率。
使用。除了提供传统话筒上的低切功能，插件甚至还可以在 ·建模话筒插件拥有离轴响应修复功能，有助于我们在
后期制作中自由调整话筒的指向性特点，从常见的全指向、 后期制作中减少不必要的串音和房间声染色。
心形指向、八字形指向，到介于它们中间的超心形、宽心形 ·使用1只话筒，就可以轻松录制立体声。
指向等等，以及自由调节近讲效应大小，话筒方位角等等参 ·弥补了传统经典话筒的高成本维修、保养等维护难
数。这样灵活而强大的特性，在传统的声音制作中是几乎不 题，也完美解决了由模拟硬件随着时间、空间和电压、温度
可想象的！ 湿度等条件变化而造成的声音不一致问题。
当下，传统录音棚里的大多数经典硬件都可以使用数
字技术在数字音频工作站中重现出来，供我们灵活使用。几
乎所有经典的均衡器、压缩器、周边效果器等数字插件版本
图17 图18 图19 已经层出不穷。同时，日益先进的房间模拟软件和物理建模
的算法混响器甚至可以在一定程度上还原出任何房间模型。
如图17、18、19：典型“虚拟”话筒的建模插件中提 现在，最棘手话筒建模难题也被攻破，即将给我们带来一场
供的一些经典话筒列表。能从中看到除了“虚拟”话筒本身 前所未有的数字革命。而这种技术能否改变传统录音棚的录
外，几乎囊括了所有经典的录音室话筒，包括U47、U67、 音模式呢？通过这种物理建模方式所还原出的“原始经典
U87、C800、M49、M50、4038、C12、121、414等等史上最 话筒”，是否真的就跟真实的原版话筒一模一样呢？本人认
经典、也是无数经典唱片中所使用过的顶级“古董”话筒。 为，数字技术的发展之快是我们无法想像的，在移动互联网
时代，节目制作的方式跟传统相比已经有了天翻地覆的变
化，许多制作人甚至在自己家里、或是走在路上就能进行节
目创作和制作，这也意味着节目制作的门槛在不断的降低，
整个行业的大门正在为全世界人民而敞开。在短短几年的时
间里，已经有4家国外专业厂商相继推出了“虚拟”话筒系
统的解决方案，他们在研发上使用的技术在行业里也是具有
绝对领先地位和优势的，本人能够预见不久的将来，随着物
图20 图21 理建模和数字DSP算法的进一步发展，高性价比、高质量、
如图20、21、22：典型的“虚拟”话筒厂商官方给出的 低成本的“虚拟”话筒将会不断占据专业音频市场甚至是民
一些使用范例图。从中能看到“虚拟”话筒在实际操作中的 用消费市场。虽然现在还是会有一些专业用户认为，“虚
灵活性是相当大的。我们可以运用传统的方式来进行录音， 拟”话筒的声音并不百分百像原型话筒，但本人对这个技术
也可以灵活使用立体声的方式去进行使用的录制和采集。这 是持有积极态度和足够信心的！因为只要厂商做到足够接近
些全都得益于单只话筒内的双震膜、双输出设计，将传统录 原版或听起来不错，就已经是胜利。而这样的技术在实际工
音行业里无法想象的事情变成了可能！ 作中带来的效率提升和工作方式的革新，必定会像当年非线
总的来说，“虚拟”话筒在当今数字录音时代的优势是 性数字节目制作方式代替模拟线性制作方式一样，成为节目
显而易见的。它的出现让我们在节目制作中拥有以下强大的 制作的全新发展方向！ B&P
41
