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硬件话筒声音的区别。
实验结论：在MIC MOD EFX技术中，设计者主要匹
配了不同话筒之间的频率响应曲线，并没有感受到对话筒的
其它关键特性包括谐波失真、底噪、不同尺寸震膜本身的特
点等等进行完全的模仿。这种频响匹配的方法在当今的数字
音频领域里相当常见，也有不少厂家在开发这样的功能便于
音频节目的后期制作使用。而问题就在于频率响应参数不能
图8 图9
完全代表一个音频设备的全部，单纯模仿频率响应可以在听
感上达到一定程度的相似性，但细节上会相差甚远。在主观 非常相似，但实际应用中却拥有许多传统大震膜无法企及的
聆听过程中发现，这样的模仿方式对于不同换能原理（电容 优势。
式和电动式）的话筒之间的匹配，无法达到相似的结果。 如图10：由于“虚
近几年兴起的另一类“虚拟”建模话筒，恰好弥补了 拟”话筒的双震膜设计，
这个缺陷，并在技术上拥有更多的优势，实际应用中的体验 在输出时需要用到一对
也得到了长足的进步。它利用当下最热门的数字音频技术， 立体声，同时输出2路音
给各种不同型号的“古董”话筒建立完善的物理模型库，这 频信号，以配合话筒建模
些物理模型包含了极其完整的话筒特性（频率和瞬态响应曲 插件在后期搭配出各种不
线、震膜特点、轴向响应和离轴效应、底噪、谐波失真、动 同的指向性。典型的“虚
态范围等等），并利用DSP数字信号处理技术在软件端进行 图10 拟”话筒使用平衡5芯卡
还原和模仿，最终得到与原始经典话筒极其相近的声音特 侬母头来连接话筒端，另
点。一套完整的“虚拟”建模话筒包含以下几个重要部件： 一端则分成2路传统卡侬公头来作为连接话放的端口，这时
1.一只频响超级平直的电容话筒——与声学测试话筒功 需要同时连接立体声话放的2个通道一起使用，并且厂家建
能类似，它无需带来任何声音上的渲染，只需配合厂家设计 议使用原厂搭配的话放进行录制，或是使用步进式、数控模
的“虚拟”话筒系统技术指标即可。 拟式话放，以精确匹配2个震膜输出信号的电平值。
2.一台超级低染色的话筒放大器——纯净的话筒配合
纯净的话放，得到极为纯净而无个性的原始声，有利于“虚
拟”话筒插件后期进行完美的模仿处理。
图11
3.一套可以模仿话筒与话放的插件——需支持各类主流
音频工作站插件格式：AAX/AU/VST等等，甚至可以支持 如图11：典型的“虚拟”话筒搭配的双通道超纯净话筒
某些专注于低延迟实时信号处理的音频接口（声卡）和效果 放大器，拥有超低的声音染色和超平直的频率响应，以及优
处理卡（多核心服务器）。 秀的底噪和失真特性。

图6 图7
如图6-图7：典型的“虚拟”话筒套装，理论上具有无 图12
穷无尽的可扩展性，在软件端可以模仿无数种不同型号的经 如图12：典型“虚拟”话筒在录音棚里的连接路由示
典“古董”话筒。 例。由话筒出来的音频信号进入双通道的原厂话放或声卡，
“虚拟”话筒的生产制造商一般会在产品的制造环节就 再经由声卡传输到电脑里的数字音频工作站，通过建模话筒
搭配好话筒、话筒放大器部分和控制插件，也有些制造商会 插件进行相应的处理，得到目标话筒的音色。
强强联手进行联合生产研发。让我们来看看“虚拟”话筒的 如图13：基于物理建模原理的“虚拟”话筒插件，其核
一些技术细节和实际应用。 心是基于可编程的FPGA建模引擎，通过电脑的CPU或是带
如图8-图9：典型的“虚拟”话筒都会设计成双震膜结 DSP芯片的音频接口进行实时运算而得出相应的声音结果。
构，因为要实现多种指向性的自由切换应用，必须使用两只 因此，在“虚拟”话筒的世界观里，话筒拾取到的声音并不
同样的震膜。因此，“虚拟”话筒与典型的大振膜话筒外观 需要以“好听、悦耳”为目的，而话筒、话放的存在更多

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