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路高清信号进行上变换，一路为可切 4K制作系统中的1，2，3，4，5 域，与传统S D R时期709伽玛和709的
换的高清信号（导播可根据自己镜头 号机位分别与高清系统的1，2，3， 色域标准相比，在画面观感上非常接
切换的需要选取上变换机位），另一 4，15机位并排放。舞台主面3台107倍 近，而且在整体色彩管理流程和调相
路为高清PGM上变换。两路高清上变 大倍率镜头外加1个广角作为主机位， 人员的操作上无需改变太多，这正是
换都经过Sony HDRC4000交叉变换 我们在体育转播尤其是足球转播中， 索尼SR-LIVE的设计理念。由于江苏
器，上变为4K HDR信号。6机位4K 主机位的1，2，3号机的镜头可以占 台4K转播车采用的是基带而非现在的
摄像机主要保证舞台主体以及歌手的 整个体育转播画面的百分之八九十以 IP架构，MVS7000切换台支持的4K格
舞台表现，可切换的上变换机位作为 上，反观这次跨年的4K制作，虽与体 式为3G levB &SQD，因此摄像机的
补充，如一些特种机位以及观众镜头 育转播不同，但是在有限条件下，这 slot1输出板卡格式设置为3840*2160/
的给予。而IPTV 4KSDR直播中的一 样的机位布局也依然能保证一场完整 50P/levB/SQD。
些V C R 、插播广告则需要通过高清 的4K跨年制作。 4K HDR调相方面，依据索尼SR
PGM的这一路上变换给到。 LIVE流程，可以根据高清SDR的画面，
4K技术升级与靓点： 调整4K HDR画面，而不需要进行两
·相比于前两年跨年演唱会的 组视频人员分别调光。HLG的亮度层
4K制作，今年机器全部换成S o n y 次曲线在100%的亮度范围里与传统709
H D C4300，相比于F55，H D C4300 的伽玛曲线类似，相同的曝光条件，
更适合于综艺节目以及体育节目的转 高清SDR比4K HDR的画面过曝1档到
播，相同的光圈下，景深更大，便于 1.5档的光圈，所以在调相方面，以4K
摄像老师快速聚焦，导播可以按照高 HDR曝光为基准，需要将SDR信号降低
清的切换节奏去切画面。 6-9db。这样就保证在高清调相方面，
图16 HDC-4300+107倍箱式镜头
·采用H L G_B T.2100曲线以及 既能保证高清曝光，又能兼顾4K HDR
BT2020色域，H LG相比于S-log3， 2. 4K HDR制作系统 画面的曝光。不同的灯光条件以及场景
100nit以下与传统709曲线相似，便于 6机位4K HDR信号加两个上变机 会影响HDR的效果，这时就需要调节
4K HDR与HD SDR的同时制作。 位，以及4K字幕的8路V/K信号，用 HDR黑电平以及微调SDR GAIN。
·江苏卫视2019年跨年演唱会4K 掉MVS7000切换台输入口的40路输入 ·在P A I N T菜单中有一项H D R
制作首次采用4K HDR字幕机，保证 口，剩余的20路，用作高清输入，作 Conversion，这里的gain连续可调，
字幕与画面HDR效果的统一。 为高清制作的备份。当第一制作区链 当遇到在H D R与S D R的细微曝光差
·HDRC-4000作为交叉变换器， 路出问题时，进行应急切换，第二制 别，以及想要微调HDR画面曝光时，
负责HD/4K SDR与4K HDR之间的 作区的切换台改为高清模式，切16路 可以配合使用。
互转，其中4K H D R P G M信号经过 主要的HD机位。在传统的矩阵切换备 ·HDR KNEE与HDR White
H D R C-4000进行色域转换，转换为 份的基础上，进行二次切换备份，保 Clip作用与高清709伽玛曲线的KNEE
4K S D R信号，并针对性的对转换画 证了高清直播的万无一失。 与White Clip相同。
面进行质量调整，然后进行IPTV 4K 6机位4K H D R制作全部采用 ·H L G的亮度层次范围为
SDR直播。 H L G_B T.2100曲线以及B T2020色 1200%，如果有超高亮度的环境，可配
1. 4K机位
图15 4K机位 图17 4K HDR系统图
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