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用纪录片架构起一座“桥梁”
近年来，随着《科举》《第三极》《乐享中国》等
纪录片走出国门，纪录片在推动中外文化互鉴方面发挥
着愈发重要的作用。在纪录片《超级装备》《科举》总
导演韩晶看来，纪录片作为国家的“相册”，不仅是讲
述中国故事的重要载体，还是促进文化交流与沟通的有
效途径。
如今，中国在国际舞台上正扮演着越来越重要的角
色。北京电影学院学术委员会委员王海洲提到，在国际
影响力逐步提升的同时，如何让世界更为客观、多元地
认知中国，是影视作品应当承担的责任。 材，少一些文化上的壁垒和障碍。”《超级工程》《舌
纪录片在反映当代中国的宽度、广度、准确性和及 尖上的中国》等在西方国家都获得不俗的收视效果。
时性等方面，具有特殊的优势——“它（纪录片）具备 “运用纪录片介绍中国的大好风光、介绍中国的
真实、客观记录的特质，可以运用多种形势，快速、深 美味美食，是很有必要的创作，对国内外观众都有吸引
入、全面地反映中国历史与中国当下的内容。” 力。但再往下一步延伸，通过纪录片呈现中国人的精神
“现在的中国最有故事，现在的中国最需要讲故 世界与思维模式也很重要。”王海洲认为，中国人是怎
事。” 么思考的？中国人的逻辑观是什么样的？中国人的国际
中国传媒大学新闻传播学部副学部长何苏六认为， 观是什么样的？这些思想内容从传统到现代的嬗变，通
中国作为一个正在崛起的东方古国，“不论是5000年的 过纪录片的形势往外传载或许会有较好的表现。
历史文明，还是改革开放40周年的发展经验等，对于纪
录片创作都有着取之不竭的文本素材”。同时他也指 纪录片需亲近“市场”
出，面对这些丰富的“食材”，国内纪录片人对中国故 近年来，中国纪录片行业取得了长足的发展，涌
事的讲述还不够。“例如《超级中国》等国外电视台推 现出《我在故宫修文物》《航拍中国》等表现不俗的作
出的纪录作品，对中国认识的深度有时甚至超过身在中 品。但在韩晶看来，与国外成熟的纪录片产业相比，国
国的同行。”纪录片这座文化交流的“桥梁”，还需要 内纪录片产业还有较大的成长空间，原因之一在于，中
投入更多的精力进行搭建。 国纪录片产业还不够“市场化”。
“我们现在做纪录片要更多地从受众角度出发，
“中国故事”怎么讲？ 而不是以创作者想表达什么为基准，制片人向国外销售
有了优质“食材”，如何进行“烹制”就成了亟 时，不要总强调自己的概念，而应更多考虑买家的口
需解决的下一步议题。论坛开始前，关于纪录片如何讲 味。”周艳表示，纪录片创作应该亲近市场，做市场化
述并传播好“中国故事”，韩晶接受记者采访时表示， 的选题，市场化的表达，市场化的传播。“我从创作
“要想推动纪录片更好地走出去，从题材选择到叙事语 《大国崛起》到《与全世界做生意》的过程当中，也逐
态等都要进一步转变”。 步意识到市场的重要性，市场在变化，我们也需要跟着
凤凰卫视中文台助理台长、专题部总监叶扬也认 调整。”
为，之前许多国内纪录片很容易掉进一个宏大叙事的框 以市场化思维输出中国文化，国际合作是重要的
架里面，以至于国外受众难以理解故事的内核。“纪录 方式之一。凤凰卫视处于特殊的“窗口”位置，有着向
片应该运用一种共通的影视语态进行呈现，要让人们不 外和向内的双向视野，叶扬表示，凤凰卫视一方面致力
看解说词也能理解。”纪录片《大国崛起》《与全世界 于中国纪录片走出去，一方面也在促使外部纪录片走进
做生意》总导演周艳也提到，“《大国崛起》是从全世 来，“国际视野一直是平台的定位，在合拍过程中文化
界历史文化发展的脉络展开，如今我们做《与全世界做 的碰撞与交流会更为深刻”。
生意》时，主题已经从国家层面降到个人层面，我们希 朱乐贤介绍了腾讯视频国际合作的纪录片项目，如
望从普通人的生活、工作等角度来切入，把宏大的主题 与五洲传播中心联合出品《佳节》，和美国A&E联合出
转划成个人化的表达”。 品《网络新生代》等。他认为，国产纪录片应善于用国
纪录片要想进一步走出去，在国外市场获得更好的 际化的表达，来讲述好中国故事，在选题策划阶段就应
传播效果，除了叙事架构与语态的转变，朱乐贤认为， 当明确在国际市场的定位，增强国产纪录片的国际市场
题材的甄选也较为重要。“比如选择美食、旅游、科技 适应性，这样才能打造更多能够同步面向国内、国际观
类的纪录片，可能更容易让其他国家的人理解这个题 众的精品纪录片作品。

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