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归根到底，《碟中谍》系列唯一的极限，只有阿汤
哥本身吧？而对阿汤哥来说，没有什么是“不可能”的。
电影中其中一个（也是第一个）最重要的动作场
面，当属伊森和沃克（超人亨利·卡维尔饰）使用高跳
低开跳伞技术潜入巴黎的片段。
无须怀疑，这当然是阿汤哥自己亲身上阵拍摄的。
这个惊险场面，从伊森看到云层闪电希望更改计划
开始进入一镜到底的高难度拍摄状态。摄影师首先必须
跟踪伊森转身回到货舱内希望延后计划，然后必须背身
与阿汤哥一起往下跳，进行半空中的拍摄。
开跳时背身跳跃的摄影师以及高速往摄影镜头靠近
的阿汤哥——最近时阿汤哥离摄像机只有一米距离。
由于阿汤哥正对镜头，往下跳之后最近只离摄影师
1米的距离，然后摄影师迅速到他背后摄影他“进入”
云层被电击的片段。虽然荧幕上是进入云层，但实际上
整个段落都是在阿联酋的茫茫沙漠上拍摄的，阿汤哥甚
至提到如果不是阿联酋慷慨允许他们进行拍摄，制作团
队会不知道整个段落将如何是好。
进入整个动作场面的后半段时，镜头变成横向纪录
伊森如何拯救在半空中昏迷的沃克。这两位角色缠在一
起的同时，摄影师也离他们距离很近，因此麦奎里在接
受采访时多次提到拍摄时大家都需要异常小心去
避免演员和摄影师之间的空间位置，以防相撞。
似乎是为了让这个片段的难度再升一级，
拍摄团队选择在每天的傍晚，也就是每天拍摄效
果最佳的时刻进行拍摄。也因为这个要求，每天
可以进行拍摄的有效时间只有不超过3分钟。而
为了达到最佳效果，包括练习和实际拍摄，阿汤
哥一共进行了106次跳跃！
近年来观众们对长镜头拍摄似乎有了更多
的了解和更敏锐的察觉，但似乎很少观众讨论长
镜头的使用是否得当，甚至很多拍摄团队只是为
了挑战难度而进行一镜到底的制作。在我看来，
在往后的几年内《碟中谍6》的这个跳伞特效场
面都会是长镜头动作场面的标杆。
乐在其中的阿汤哥...
从一方面讲，动作戏是否成功至关重要的一个部
分是如何把每个角色或者障碍物之间的几何位置简单地
传达到观众脑中。要知道，每次普通镜头之间的切换都
代表着视角的切换，导致观众需要作出几何位置的重新
理解。这也是为什么长镜头在这个高跳低开场面中使用
是那么的得当。在挑战高难度的同时，由于视角是连贯
的，作为观众的我们并不会有任何关于位置关系的困
惑，同时还会由于与动作场面的接近得到更好的临场感
（被电击后全场安静也起到了同样的效果，而且可以说
收效奇佳）。
同时，这个高难度的动作场面也很好地诠释了一个
道理——电脑特效是否成功，完全取决于导演是否对观
众眼睛的关注点有很好的了解。虽然是在阿联酋的沙漠
中拍摄，剧情实际上的发生地点是巴黎。但整个巴黎背
景均是电脑特效的这个事实，却一点都没有让观众们觉
得有违和感，反而让这一连串的动作场面制作质量有所
提升。归根到底，这是因为制作团队明白观众们的注意
力不会在背景的巴黎闹市上，而是在高速发生着的动作
场面中。怎么样才算绝高的动作片制作质量，《碟中谍
6》这个高跳低开场面可以说是范例了。
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