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奋不顾身的特效场景，却不能否认每一部作品都有着各
自导演的强烈风格。《碟中谍1》中德·帕尔玛执导加
上罗伯特·汤编剧（电影史上最著名的黑色电影《唐人
街》的编剧）的组合给我们带来最为直接的是心理惊悚
元素，但让人最印象深刻的当然是系列最为著名的悬挂
场面；《碟中谍2》的吴宇森则为系列带来了更多的功
夫元素，以及让人（至少让我）稍微感到不适的不合情
理动作片段和慢镜头；在2所经历的低潮后，《碟中谍
3》则带来了当时美剧界的当红人物J·J·阿布拉姆斯，
而我们也能看到这位后来成为好莱坞数一数二大制作电
影人对于这种商业片的掌控能力，以及他对视觉效果犹
如魔术般的敏锐触觉（最为经典的当数海上桥梁的动作
片段。你知道整个片段都是在沙漠中拍摄的吗？所有的
水都是后期使用电脑特效加上去的，观众却肯定不会发
现）；到了《碟中谍4》，阿汤哥则找来了动画出身的布
拉德®伯德执导，而我们所看到的则是所有场景都被控
制得那么完美，像是一部电脑特效动画一样，镜头经常
可以出现在看似不可能的地方，也正因如此杜拜塔那段
让人热血沸腾的戏份才能得以实现；渐入佳境的系列在
《碟中谍5》中则请来了编剧出身的克里斯托弗·麦奎里 其实很多时候仅仅是因为别人告诉我们它很好罢了。与
进行系列首次的执导兼编剧，但他却没有走自己成名作 其说我是艺术者，倒不如说我是一位娱乐人士，虽然这
《非常嫌疑犯》般的反转路线，而是给观众带来了伊尔 个称谓在当下似乎很被大众所排斥。”
莎·法斯特（由柔美与刚毅并存的瑞贝卡·弗格森完美 是的，麦奎里精确地明白到《碟中谍》最让人津津
饰演）这位可以和伊森·亨特（阿汤哥饰）不相上下而 乐道的肯定是它的娱乐性。而怎么制作出一部娱乐性十
又引人入胜的女性角色，以及更为现代的制作手法和更 足的电影，在他看来则是一副拼图，需要在剪辑室里完
上一层楼的制作质量。 成。他在采访中表示，相对于事先想有什么动作效果，
到了今天的《碟中谍6》，麦奎里成为系列第一位 他更在乎可以让观众感兴趣的地点，然后再根据找到的
回归导演编剧职位的人物。这位似乎总是在制作让人摸 这个地点去有机地编排动作场面应该怎么发生。但这并
不着头脑的作品的电影人虽然不及J®J®阿布拉姆斯般 不代表他在编写剧本时没有考虑到这部动作片拼图的每
是业界呼风唤雨的人物，却已经与阿汤哥在9部不同电影 个部分。恰好相反，在很多不同的地方他在编写剧本的
作品中有过合作了，因此他们也对彼此也有着相当重要 时候都有所思考，也让电影在前期制作时可以有足够的
的默契。其中最为重要的一个默契，大概是麦奎里对自 时间进行让人着迷的动作场面编排，尤其是那段巴黎的
身以及系列的认识：“我不是一个电影艺术者，因为艺 摩托车追逐戏，可以说是摄影、编排、以及音效的完美
术的标准本来就太主观了。我们觉得某件艺术品很好， 组合。

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