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这个长镜头的摄影机运动非常复杂，除了正常的移动 候就会用很小的光源勾边。窗户是拉着窗帘，我拍戏不
外，还有从面包车上穿过的画面，和跟焦员、摄影助理 喜欢窗外来光，我不设定月光进来，窗外一般都是路灯
都是怎样配合的？ 光。进来的都是暖光。打好底子光，窗外的光再透过窗
刘英剑：前面提到了，一共是9个人配合了这个镜 帘透过来，屋里面的曝光基本上已经差不多够了。
头，控制遥控头的主要是拍演员；还有负责伸缩炮的、 至于对焦，我的焦点员也跟了我好多年了。我拍戏
负责摇炮的、推轨道的，以及焦点员。有几次机器都撞 比较喜欢随机。我如果是手持拍的话，演员开始表演，
到车了，因为上下的空间不够。还好我们镜头运行比较 我都还不知道拍什么，我要在镜头里面看，所以他们也
缓慢，刚接触到车就停了，没有撞坏镜头，不然对于剧 是被我锻炼出来了，我往前走，或者突然往后退，他们
组来讲也是很大的损失。 反应也都很快，对他们来说难度不是很大。
还要有人要去扶着遥控头，帮它带到一个标准的
位置，让它继续往前走。45尺都伸出去之后，摇炮员 潘粤明一人分饰两角，两个人还有很多对手戏，是怎么
就很难对准了。这么多人一直配合着，包括演员的调 拍的？是后期合成吗？
度、台词。当时我手心里的汗都是往下淌。而且那天 刘英剑：这里面我们用了很多种方式。不知道你
非常热，那个镜头真的很辛苦，拍完后大家都是一种兴 有没有注意到，有一场戏是关宏宇回家时，兄弟俩有一
奋不起来的状态。大家都希望这个镜头抓紧结束。确实 个小的长镜头，这个镜头对我们来讲难度就比较大。因
太折磨人了。 为他们兄弟俩的妆是不一样的，同时又是一个长镜头、
过面包车那段，因为要穿过两边的车门，过去之后 又要手持拍，所以尽量要保持轨迹的稳定，不能把一个
还要回来。我们安排工作人员藏在车里面，机器快到的 人的路线全走完，再拍另一个人，要一个镜头一个镜头
时候，两个助理就会带着机器往前走。缩回来的时候， 拍。这里面用到了很多种方式，有二人同框在一个画面
再送回来。送完了就得撤，以免穿帮。所以观众在画面 里，用了二次曝光，还用了一些绿布，还用了绿棍做参
里看到的演员都是很专注的在勘察案发现场、分析案 考点，用了很多种方式。
情，其实镜头外的工作人员始终在很紧张的跑来跑去。 其实一人分饰两角一开始我们就想好了，要把他
们当成两个不同的人来拍摄。我们没有刻意强调要怎么
关宏峰有黑暗恐惧症，有一场表现他发病的戏，是在他的 拍，这样拍我们觉得比较稳妥，真实。不会被兄弟俩在
家里，环境的设定是家里的窗子也拉着窗帘的，拍摄的时 同一个画面里的技术问题所迷惑。兄弟俩的戏的原则就
候灯光是怎么处理、又是怎样完成拍摄的？当时演员是在 是他们两个人当做两个人来拍，有时候两个人同框，有
不断运动的，这对于摄影机对焦是不是难度也很大？ 时候没有同框。拍的时候不想他是一个人扮演的，就是
刘英剑：这场戏其实是有底子光的，也够拍摄的 两个人，要怎么拍就怎么拍。就是有时候等拍完这个角
曝光度，不可能一点光都没有。拍戏就是这样，你说的 色，再拍另一个角色的时候，就要等他去换妆。换了妆
是屋里是全黑的，看不到人怎么办？我们在拍摄脸的时 再来演另一个人。在拍下一个动作的时候，哥哥演完
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