Page 33 - Cine-20170910

特别多面部的特写只有一侧打光，还有不少场景是有正
常户外日光的曝光，拍人的剪影，这些是创作过程中被
激发的灵感吗？还是个人的爱好？
刘英剑：这个爱好到谈不上，更多的是摄影做久了
的经验，有一些剪影的画面是看过景之后，马上就觉得
剪影的效果会和这场戏的剧情相吻合，就可以这样做。
其实想拍剪影也不是那么容易，要有合适的场景才可
以，比如背景是什么样的、演员站在什么位置等等，这
种调度我们基本上是在现场定。我有自己的摄影理念，
我喜欢把剧本了解透彻之后，根据现场的情况随时改变
我的拍摄方式。
那每场戏开拍前有没有一个详细的规划？
刘英剑：没有。可能每一部戏都不一定吧。我们拍
剧和拍电影不一样，拍电影很多场景你会反复的去布置
现场，了解场景的每一个角落。我们拍剧不一样，因为
有很多场戏，而且有很多场景是临时找到的，甚至今天
晚上拍完这场戏，明天戏份的场景还没有呢外联和美术
就连夜去找、去赶。所以说有的时候，我们是被动的接
受场景，这就导致你是没有办法去看景，也没有时间去
研究场景是什么样的。拍剧的工作量很大，所以你不可
能把每一场戏都设计出来，我也就没有这个习惯。
这套剧是不是按照剧情的发展，或以案件为单元来拍摄
的？有没有分AB组？
刘英剑：不是按照故事的时间顺序拍摄的，《白夜
追凶》有很多起案子，每个案子都有不同的场景，但同时
也有一些固定场景，比如警察局、关宏宇的家等，所以
我们是按照场景来拍的，比如说警察局的戏份，是一次性
拍完，再按照剧情穿插到各个集里，这样会提高拍摄效
率，也节省资金，如果按照时间顺序拍，会转场太多，
浪费钱也浪费时间。另外我们是分了AB组，我来负责A
组，动作戏是B组来拍摄的。其实你会发现《白夜追凶》
里出现最多的场景就是公安局，其他很多场景都是一天就
拍完了，故事在推进的过程中，场景也在不断的变化。
第一集开场的长镜头让人印象很深，这场戏角色很
多，在演员调度上应该难度不小，为什么想到要拍
这个长镜头?NG了几次？
刘英剑：我承认自己是长镜头控。我在拍摄
《心里罪》的时候也拍了几个长镜头，我觉得用长
镜头会比较连贯。
但是开篇那场戏，确实是我在看剧本的阶段就
觉得它应该用个长镜头。其实他在剧本里面是两场
戏，被我拍成了一场。到剧组后我和导演，监制在
一起开会讨论这场戏的拍摄方式，我就建议拍成一
个长镜头。他们也都很支持我。作为一个摄影师，
拍长镜头其实压力挺大的。我们那天的计划是先把
这个7分半钟的长镜头拍完，虽然已经提前看了景、
做了准备，但是现场还是碰到了一些之前没有预料到的
麻烦。
我在前一天晚上和导演去看过那个场景，看完之后
我们回到宾馆，宾馆刚好有一个麻将机，我们就用麻将
机就摆演员的位置，尽量把一切都规划好。第二天早上
6点钟就到了现场，这场戏计划是在地面架一条20多米长
的轨道，然后把伸缩炮放在轨道上面，然后工作人员完
成移动、伸缩、摇炮，这个已经很难。但是我们在架轨
道的时候就发现了一个问题，现场是一个废弃的工地，
地不平，本来想的是把地面平以下就可以了，结果不
行，只好去找板子，用木板把地面铺平这个过程就用了2
个多小时。
都弄好之后新的问题又来了，伸缩炮过车的那个镜
头，炮的遥控头和车门的上下只有2厘米的距离，炮稍微
偏一点都是过不去。我们只好再把路垫起来，让车高一
些，这样才确保机器可以过去。类似这样的问题我们遇
到了很多，只能逐步去解决。
到了下午2点钟，才拍了第一条，这个时候我们的
压力就很大，开机后每拍一条7分钟，再看回放，总共
就15分钟了，再加上所以人的准备，差不多1个小时才
能拍一条。从2点开始拍，6点就天黑了，总共应该是拍
了6条或7条吧。所以拍这个镜头压力很大，幸好导演很
支持我，如果导演和监制不支持你，那种情况摄影师完
成是不可能的。一个炮就有9个人在配合，不算演员。
这个难度可想而知。9个人配合完成这个镜头，我们的
经验也有不足的地方，所以在我的标准看来，只能说是
完成了吧。
最后观众看到的是哪一条？
刘英剑：应该是最后一条，观众在看这一集的时候
应该能留意到，远处的灯光已经很亮了，因为天已经很
暗了。下午刚开拍的时候是没有那么亮的。当然，按照
剧中的故事，这场戏的时间应该是在早上，但很难做到
早上的戏就早上去拍摄。那样太浪费时间，早上的时间
就那么一点，所以我们下午拍完，后期调色的时候再调
成早上的感觉。
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