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可贵，他永远追求新的技术和新的东西，他认为出现的 《三生三世》在美术、服装、道具等方面都很用心，
新东西会有合理性，对于电影的发展、对故事的讲述、 也呈现了很高的艺术水准，那么从剧本成型到后期完
对画面的呈现会带来帮助，我们干嘛要拒绝呢？我觉得 成的全流程，您认为我们的体系还有没有不足之处？
这是特别好的心态。 赵小丁：其实我们在试图按照成熟的工业体系，来
未来呢，我觉得电影的发展依附于电影工业的发 制造属于我们自己的特效电影，我们也做了很多尝试和
展和科技的发展，是分不开的。电影毕竟是建立在工业 探索。对于《三生三世十里桃花》这种类型片，在中国
体系以上的，导演和摄影师在这个体系内完成艺术创 很少，百分之九十的镜头都是视效创造的环境，从这个
作。指标的改善和提高对创作者带来了很多的好处。我 角度来说，我们会给业内同行带来借鉴意义。
举个例子，这次拍张艺谋导演的《影》，用的是RED 我们历时两年多的创作过程，即使是电脑制作出来
的环境，其实也是拍摄了真实的素材作为参考，像一些
WEAPON 8K，当然我们考虑到存储等方面的便利，用
好看的地形地貌、植物等等，都是电脑组合之后创造出
的是5K的指标，但是现场拍摄的时候用高分辨率，方便
了不输给西方电影的场景，和符合故事的场面，我还是
导演做二次构图，最终画面不会受损失，这是显而易见
很欣慰也很踏实的，我在之后的创作中会不断的进行这
的。新技术的产生肯定有它的合理性，对整个影像的表
种尝试，会把中国的电影工业水准一步步跟国际接轨，
达和艺术创作都会有裨益。
这点是可以做到的。
这次《三生三世》是用什么器材、怎样的格式创作的？
从《英雄》到现在为止，和好莱坞相比还有差距吗？
赵小丁：这次《三生三世》用的也是RED WEAPON
差距还有多大？
8K摄影机，用了三台，三个机位完成拍摄。这款产品很
赵小丁：其实我们如果现在有一些项目用心的去做，
好，很成熟，把之前的产品出现的一些问题都完善了，这
有经费的保障，在虚拟场景的建立、在技术动态预览的环
次我们同样是用5K的分辨率完成拍摄，在拍摄之前我做
节，很多公司的从业人员的专业水准都非常好，和好莱坞
过完整的流程测试，保证能顺利的完成拍摄。
的电影工业基本在一个水平，我不认为会落后很多。
为什么《三生三世》按照不同的场景划分，分给六到 电影字幕的最后，提到了调色使用的是索尼515放映
七家不同的特效公司来完成后期制作？是怎样保证这 机，这款放映机是索尼SXRD芯片以及汞灯光源，在
些公司提供水准统一的画面的？对最终在大银幕上呈 市场上其实还属小众，为什么不用后期监视器，或巴
现的效果是否满意？ 可、科视等DLP放映机呢？
赵小丁：这就是我们特效团队QC的一个把关吧，因 赵小丁：我们在之前做了一些测试，索尼的这款放
为一家公司消化不了这么多的特效镜头。你看美国的特 映机，相对来说色彩的还原、艳丽度都非常好，我们想
效大片，很多都是十几家公司完成的。 用技术指标比较好的环境下进行调色，会对画面有一个
最终效果，还是有距离、有遗憾的。观众的观感可 基本控制，也能保证最终发行的DCP，在影院放映的时
能很不错了，但从我专业的角度来看，很多场戏都还有 候画面不会太过。因为玄幻的场景、服装色彩组成就比
提高的空间。 较复杂，这一点需要特别注意。
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