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摄影多年来的经验，对影像和画面上的直觉有没有融 神级摄影师，也是《末代皇帝》的摄影师，他拍末代皇
入到创作中来？这部分应该比电影拍摄花更多的时间 帝的时候来中国，我还在电影学院听他讲课。斯特拉罗
和精力。
就觉得，面对的是数字时代，干嘛不用数字摄影机呢？
赵小丁：当然有了，其实很多场景和环境的创立都
于是他把所有数字摄影机都测试了一遍，最后选择了索
是我来决定的，这次是塑造了一个完整的玄幻世界，在
尼F65，就是我拍《归来》用的那一款。他说这款摄影
现实中没有的，都是我们创造出来的，影像上的感觉、
机在色域空间上已经超过胶片了。接着他动员伍迪·艾
美学上的品位，都会关乎电影最终效果的呈现，实际上
伦说现在是时候我们要一同走进数字时代，做一次尝
比电影拍摄花的时间更多。
试。伍迪·艾伦特别逗，他开始还不习惯看监视器，他
总是蹲在摄影机旁边看演员的表演。据说有一次，因为
我的感觉，这部电影和您之前以摄影身份创作的作品
服装和道具接不接戏的问题，他必须看回放，当他看监
相比，摄影显得不那么突出了，也没有特别多技巧性
的东西在里面，为什么会这样？ 视器的回放时惊呆了，因为现场的预调色已经和后期
赵小丁：对，它不会太突出摄影的技巧性，我们完 最终呈现的效果很接近了，后来他每天到现场第一件
全是为故事服务，更重要的是塑造出环境和气氛，让观 事就是问我的监视器在哪。我讲这个小故事就是想说
众更有代入感，剩下的就是跟着演员把故事讲好，这也 明，很多老一代的艺术家，其实也是在迎接数字时代的
算是类型片吧。 到来。
怎样看待摄影的全面数字化？在这样的情况下，有些 对于您自己来讲，有没有一直以来想创作，接下来会
摄影师回归传统，比如李屏宾用胶片拍了《聂隐娘》 去完成的？
和《长江图》，罗攀的《我不是潘金莲》用了老镜 赵小丁：有远期的计划，其实我还是喜欢创作偏重
头，还采用了圆方画幅，这些是数字摄影机无法企及 于影像类、魔幻类的题材，比如看《指环王》的时候，
的画面吗？ 就给我带来很强烈的创作冲动，那种魔幻世界是亦幻亦
赵小丁：其实现在数字的摄影机和这么好的DI的 真的，配合故事的叙述，带给观众完全不一样的观感。
流程、后期环节，都能模仿或营造所谓的胶片感、颗粒
感，但我理解他们的这种情怀，包括克里斯托弗·诺 李安的《比利·林恩》用索尼F65完成了4K120帧的拍
兰，他甚至用胶片IMAX创作，他们有一种怀旧的情节。 摄，但市场和观众反馈并不是特别理想，在您看来他
其实这个时代是往前发展的，数字化是更新的电影 所用的技术指标是不是太超前了，在您看来，摄影未
工业的工艺，它完全颠覆了摄影工艺，不再需要感光材 来的发展方向是怎样的？
料，通过显影产生影响，不涉及到胶片、药水，有了更 赵小丁：李安的这次创作是带有点实验性的，但未
简便、更科学、更适合这个体系的方式。 来的发展方向就是这样的。确实是比较超前的技术，李
像去年夏天伍迪·艾伦导演的《咖啡公社》，摄 安也是做一种尝试，这种尝试很好，李安作为老导演，
影是维托里奥·斯特拉罗，获得过三次奥斯卡摄影奖的 对新技术的追求让人敬佩。我觉得徐克这点也特别难能
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