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5200 话筒如图 2 所示 ： 器，又称六弦琴，用拔子弹奏，边 二．S1演播厅扩声设备及应用
在 S1 弹边唱边舞，音色类似于琵琶，但 按晚会栏目组在舞台前方，设
演播厅的 低音比琵琶浑厚。 计了近距离观众席，导致整个舞台
音频控制 在实际录音中，我们将扎木 分隔成不同的区域 ：表演区域、近
室，我们通过 聂演唱者的声音扩音控制在 85 至 观众区域、常态观众区域等。
“Sennhiser 90dB 平均声压级，扎木聂的伴奏 因此，我们在扩声的方式上，采
无线话筒管 控制在为 60 至 80dB，以期二者达 取了分区扩声，演播厅主扩扬声
理系统”软 到完美的融合，既表现出传统乐器 器 均 采 用 L-Acoustic 原 厂 功 放
件，远程监看 的音色柔美，又能保证歌唱者的语 LA8 和 LA4 驱动，该功放音频信
使用中的无线 言清晰。 号输入部分都有 AES 和模拟两种
话筒的电量余
量、RF、AF
图2
信号显示以及
频点信息等实时数据信息，可保证
晚会录制时，话筒的正常使用。
本次晚会特色之一，就是歌唱
演员既有汉语演唱，也有用藏语演
唱。我们在给演员配戴好话筒后，为
了保持藏汉双语的清晰度，对所有
话筒使用者进行一次声音测试，藏
语与汉语有几乎相同的高平调和高
降量，但二者的声调不同，声音的
高低和长短也不同，所以我们在制
作时，尽量保持藏汉双语的声音音
量、频响、动态等方面的平衡，并
在调音台上进行相应的调整，我们
图3
对藏语男歌唱者使用的话筒进行了
100Hz 低切，藏语女歌唱者使用的 在音频技术层面，按照节目组 接口，利用两种功放应用范围的区
话筒进行了 120Hz 低切。 要求，我们根据不同的音频信号 别，对不同的舞台区域进行单独的
在彩排时，测试歌唱演员的藏 源，制作 8 轨分轨音频信号，如下 扩声调整，以满足不同区域观众人
语、汉语的语音发音频率范围，大 表所示 ： 员、演员的监听需求。
致 在 250Hz 至 1500Hz 左 右， 但 S1 演播厅东西方向
在演唱的高潮部分，选手们的声音 输出 长：43m、南北方向宽：
输入信号源 录制信号
会出现瞬间电平过高的状态，因 通道 35m、 高 ：18m， 面
1 MIC编组 1 PGM混合信号 L
此，在调音台设置了压缩比为 2:1 积 约 1500m², 混 响 采
2 乐器伴奏编组 2 PGM混合信号 R
的压缩限制，以保证演员们的声音 用短混响设计，混响时
3 音乐L 3 主持人
在一个理想的动态范围内。 间 T60 ≈ 0.8s。 主 音
4 音乐R 4 歌唱者
本次藏历新年晚会除了来自话 箱采用线性阵列扬声
5 观效1 5 配乐及伴奏L
筒的音源外，还涉及到其他音源的 器系统，由两组 5 只
6 观效2 6 配乐及伴奏R
音频信号处理，包括：藏族乐器、背 L-Acoustics dV-DOSC
7 7 观效L
景音乐等，比如 ：藏族乐器扎木聂 垂直线性声源阵列扬声
8 8 观效R
（如图 3 所示）是传统藏族弹弦乐 器组合，水平覆盖角度

《传播与制作》2023 年第 11/12 期 39