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主编会客室 DIALOGUE

张若昀谈《显微镜下的大明》：

主动加上面部疤痕，多角度丰富角色

《显微镜下的大明》改编自马伯庸的原著，开机前 要从他的家庭、从他的经历入手，通过更多角度去丰
你有趣看过原著吗？ 富角色。帅家默的呆，是我最后构想的，但我不能从
张若昀：我知道这个项目要拍之后我就去看了原 呆这一点切入进去，因为一旦这样，人物的特质就会
著。看了之后我挺佩服制片方的勇气。因为马伯庸老师 浮在一个刻板印象的层面上。
的书虽然经过很多的改编了，但之前被改编的都是小
说，但《显微镜下的大明》是历史类纪实文学，它不是 马伯庸曾透露，帅家默眼睛下面的疤是你定妆的时
以小说的方式去写的，而且那个故事如果改编成戏剧的 候主动提出加上的，当初是怎么想到要加这个疤
话其实非常有难度。所以看了剧本之后就觉得挺棒的， 的？
剧本最吸引我的点，其实是它讲的这个故事是如 张若昀：确实是定妆的时候才想到加上的。因为
何从一个基层视角、一个小舞台去看一个王朝末年期间 之前导演给我讲过，帅家默的前史剧本最后会揭秘，
发生的种种事情，折射出最基层的政治和百姓生态。 他小时候有过一场什么样的灾祸，那我们就想把这些
线索能尽量地通过外化的方式埋进电视剧里，就是所
帅家默这个角色设定是一个算呆子，所以当初是怎 谓人的心理和记忆的连接。生活中它完全在脑子里，
么去构想这个角色的？ 但是你放到戏剧里表现的话，多少要给出观众一些线
张若昀：真的很难。因为我觉得算呆子是没法入 索，又不能太多，太多就显得很刻意，就会变成设计
手的。首先我想起我爷爷是搞测绘的，有的时候他也不 的堆叠，痕迹感太重。但是又不能没有，没有的话故
太近人情，我想的身边的人的例子里面，就想到他的形 事就会不给观众切入点、然后台词也没给观众切入
象。另外，我不想把算学或者数学这样一个人物刻板印 点，又没有其他角色去问你，那所有的线索就只能自
象化，要塑造好一个角色，不能从他的职业入手，还是 己找办法去埋，而且埋的时候要让观众能看得见。

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