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全篇最值得称道的是视角的延展，该集英文片名 第二集《鹅鹅鹅》的故事，在选材方面，与《天
“Nobody”。以草根为视角解构一些经典故事的先例 书奇谭》一样取自中国古代神话志怪小说，片中“含
其实也有——互联网时代初兴时，有一篇《小兵物语》 《天书奇谭》量”很浓郁，风格之外，书生一角还致敬
曾经引发网络热烈传播：《神雕侠侣》中，杨过在解襄 了《天书奇谭》中阿拐一角。几天来，不少网友已做
阳之危、救郭靖姓名之时，随手拉来一位小兵做郭靖的 完科普，原故事引自《续齐谐记》中的“壶中人阳羡书
“替死鬼”，《小兵物语》则以这位小兵的视角出发， 生”一文，这里贴上原文：
这位小兵没有姓名，他的念头和一众守城将士一样，不 可以看到，《鹅鹅鹅》在故事方面只做出了两处
使襄阳城被破；他尊敬着郭大侠和郭夫人，但并无与他 改动：一是除许彦（货郎）外，将其他人物都作“动物
们深交的机会；他深爱着城东卖热汤面的茉莉；在郭大 成精”化；二是让许彦（货郎）与最后出来的女子（鹅
侠家走火那天，他拿起水桶冲去解救心中的英雄，但也 精）勾勒出一条感情线。
最终被李代桃僵抛给了敌人…… “鹅笼书生”一次后被用作幻中生幻、变化无常
“无名之辈”的故事里，无论是小兵还是小猪 之典。由此延伸，那主创的改动就显得颇为精妙了——
妖，他们都有着最基础的人伦情感，或许也有着个体思 结合字幕，得而复失、失而复得，很写意又很诙谐地阐
想变化，刻画他们的觉醒、他们的思考，让志怪故事多 释了“变化无常”。
少有了更多现实价值。 不过第二集更胜之处当是制作层面。
而关于《小妖怪的夏天》结尾之争，其实见仁见 这也是《中国奇谭》让人眼前一亮的最初始原
智——大圣一棒打在他身的悲剧结尾，固然有些苍凉的 因。
现实宿命感；而如今的“欧亨利式反转”，既温情又为 《鹅鹅鹅》的素描画风，随手贴几张图，都能很
中国人心中的英雄形象孙悟空托住了“人性化”之底， 传神地呈现出中式美学的韵味▽
其实两者皆不错。 同时，主创在幕后谈中所提，货郎的黑眼圈结合
倒是再看之时，小猪妖与妈妈在山洞里的一些 哥特式美学，表达其心事重重。这种中西巧妙结合的尝
细节：比如飞来飞去的苍蝇，洞外专门给到特写的小 试，用于传统文化的现代化解读，有点互文的意味。
鸟，或许就是孙悟空“七十二变”后前来打探消息的化 另外播出的《林林》《乡村巴士带走了王孩儿和
身——如果从这一点出发，或许主创早就想好了以温情 神仙》也都风格化明显——《林林》的三维效果将“林
结局收底。 海雪原”呈现得美中带着肃杀，《乡村巴士带走了王孩
儿和神仙》色彩鲜明，如同儿时读的绘本插画。
同时，这两集在配乐方面也让人惊艳。
根据此前释出的PV，之后几集中，《小满》结合
剪纸和定格动画，《飞鸟与鱼》采用三渲二方式，《小
卖部》将二维、三维结合……
可以说，“祖师爷”再次出手，非同凡响，还让
观众见识到了几位颇具才华的新生代动画人。结合他们
此前的作品，能看到，《中国奇谭》在命题之下，完全
放手让他们自行创作，效果斐然。比如《乡村巴士带
走了王孩儿和神仙》导演刘毛宁，此前，他在绘本电
影《向着明亮那方》导演《外婆的蓝色铁皮柜轮椅》一
章，无论从作品名字、立意，还是由导演自己配音等方
面，两部作品均高度一致，只是《乡村巴士带走了王孩
儿和神仙》多了神仙小鬼元素；即将播出的《小满》导
演陈莲华，则是继《霜降》《处暑》《大寒》《白露》
《春分》等作品后，对他的“节气”矩阵又一次充实。
与其沉浸于曾经的辉煌，不如让我们来看到当下
葆有的创造力。
最后，还是推荐大家都去观看《中国奇谭》，每
个人看都或许从中获得不同的理解。在这个春节，看神
仙志怪，也看到中国动画的魅力。

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