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点是可以确定，那就是他们一直在寻求题材和类型上的 量。于冬说他没有“忘本”，他时刻都记得自己来自电
突破。 影学院，没有忘记自己为了“离电影更近一点”的梦想
博纳在创作主旋律题材的过程中，有一个非常宝 而选择电影行业的初衷。哪怕今日于冬已经成为一家上
贵的经验，就是尽可能把主旋律题材纳入到类型电影 市公司的老板，那些曾经在阶梯教室拉片的日子，曾经
中。类型片拥有更好的电影语言和视听节奏，和主旋律 在文学社团创作文章的时光，曾经与同窗讨论剧本到深
题材结合到一起往往能诞生出创新表达。 夜的光景，依然时常会从于冬内心最深处跳出来，提醒
程耳电影的叙事风格，最具代表性的就是闪回式 自己，永远是一个电影极度热爱的文艺青年。
叙事。它大量依靠观众的脑补，所以很多观众会获得解 所以，这是于冬作为企业家，也是一位电影人，
码的快感。没有相应观影经验的人很容易蒙圈，等到后 与创作者之间的共通之处——对制作的高标准诉求之
面闪回时才知道前一场戏讲的究竟是什么。闪回叙事的 外，对艺术创作，仍然有着一腔热血的表达。所以他常
方式树立了程耳独特的创作风格和影像化风格。 常经不住导演的创意诱惑，无论是追加预算，还是让导
这一次博纳和程耳的结合，把程耳的个性化风格 演放开手脚，终究是要去尽量满足创作者的意图。这既
和商业片类型进行有机地融合，于冬认为这样的作品可 是帮助创作者圆梦的契机，也是自己对电影艺术追求的
以叫作“商业艺术片”，实现了中国电影创新表达的突 体现。
破，也实现了博纳影业在主旋律题材上的又一次突破。 最终，博纳的影片往往会权衡平衡制片成本中，
上海三四月份的疫情封控还是给《无名》的拍摄 从而兼顾投资收益和艺术完成度。
带来了一定困难。很多之前搭好的外景都被拆掉了。 谈及春节档，于冬最关心的可能还是观影人数的
转战另一个外景地拍摄，剧组首先要考虑的是如何恢 问题。去年春节档有50%和75%的座位限制，大量座位
复原来的景别。这些过程都是要耗费巨量时间、精力 空置的情况下，影院不得已提高了票价，造成了观影人
和金钱。 次的恶性循环。2022年春节档比2021年的观影人次减
作为总制片人，在于冬的制片准则中，该花的钱 少了4600万。
一定要花，不该花的地方坚决不花。这种预算控制之 于冬认为，院线和片方应该普惠中小城市的低收
下，博纳往往有余力帮助导演进行补拍，提高电影的完 入人群观影需求，今年又没有了限座的要求，可以适当
成度。 地把票价打下来，让更多观众走进影院。而他也坚信，
于冬知道，补拍对于投资人而言往往意味着灾 今年春节档各家都拿出了质量过硬的作品，辅以普惠亲
难。杀青意味着拍摄工作的结束，如果想要补拍，往往 民的票价，中国电影市场的回暖就在不远处。
意味着投资人需要重新投入巨额的资金。 “让更多的人走进电影院去看电影，是我们这一
但是在影片质量和投入之间，于冬还是会选择质 代电影人的责任”，于冬说。

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