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他的父亲、母亲、妻子、哥哥、小姨等也都出 民们，现在正是农忙的季节，每天九十点钟才收工回家，
镜了。 第二天很早就要出门干活，你让他们花钱坐四十分钟公交
李睿珺：我的老家在祁连山和焉支山中间，因为参 车去县城花三四十块钱看一场电影，成本太高了。
与劳作，对很多事情有了新的认知，对人和土地之间的关
系、生命和土地之间的关系，生活和土地之间的关系都有 那如何让电影能够抵达更多受众人群？
了新的认知，所以说我就是觉得我很庆幸，这些电影，包 李睿珺：我拍了大量的耕种和劳作，原来我觉得
括做电影的方法，其实都是从那片土地里面来的。 普通观众看这些会比较枯燥，但是后面发现很多观众是
接受的。我也开玩笑说《隐入尘烟》其实是一个农业科
那你更愿意生活在农村还是城市呢？ 教片。另一个方面，从人类学的角度来说，它作为影像
李睿珺：我可能更愿意生活在农村，我本来想等孩 档案需要被留下来，这种手工农业的方式马上就要结束
子出生回到农村，但这个计划没有实施成功。 了，每个时代的人有每个时代不同的表情和装扮，20年
30年以后，那时的影像工作者或者观众想要去了解另外
你电影里的画面很诗意，很美，会不会有人批评 我们这个时代的人，发现全是俊男美女在谈恋爱，我觉
你模糊了乡村本来生活的一些残酷性。 得对我们这一代的电影工作者是一种耻辱。
李睿珺：会有，很多人说我是在美化乡村，或者说
我是在美化这个世界、我是在粉饰苦难、我是在浪漫化苦 你这话拍俊男靓女的导演听着很不是滋味。
难、我是在消费苦难。但是我作为高中学三年美术的一个 李睿珺：我并不是用这样的方式去拔高自己或者
美术生，你可能没有办法放弃对构图影调的处理方式。 贬低他们，我没有这个意思。我一直说一个健康的文化
生态，或者一个健康的电影市场，首先应该是多元，多
那这些诗化的美，会不会对比较强烈的现实关怀 元才是它健康的唯一标准。假如你进了一个偌大的菜市
造成损伤和破坏？ 场只卖一种黄瓜其他都没有，那是有问题的。那不是市
李睿珺：我不担心，当你选择了这个的时候，可能 场，而是专卖店。
就意味着你在某方面会有损失，有选择就会有人质疑。我
觉得劳动在残酷的同时也有美的成分在，一年四季重复同 你觉得现在农村比较大的问题是什么？
样的工作 不是一种美吗？是需要歌颂和赞扬的事情。 李睿珺：第一个是年轻劳动力的流失，二是接受
好的教育的人基本上都离开了。这使得农村无论文化层
看《隐入尘烟》以及同类电影的人，基本上城 面、精神层面、乃至物质层面都会越来越差，现在连地
市观众比较多，电影里的内容对他们来说是很难抵 理层面也在萎缩，村落变得越来越小了，人家、院子也
达的。 变得越来越少了。
李睿珺：相当的困难。生活在一线城市的人、完全 还有乡村女性的困境，男性都离开乡村去外面打工
没有乡村生活经验的人，抵达的程度会比较远。假如生 了，大量的女性除了要承担原有的工作以外还要把整个
活在一线城市但有过一些乡村经验的人，他抵达又会更 家所有的事情都要承担起来，根本没有机会去享受属于
近一点。实际上可能本身拍摄的这个地区的人反而很难 自己的女性的时光。于是她们的形象和她们的性格逐渐
会去看这样一部电影。 都在中性化，不得不把头发剪短，套上统一的迷彩服，
所以说它好像变成了两个反向的，距离最远的人在 甚至不得不自己去发动拖拉机，开着拖拉机奔驰在田间
看。距离最近的人反倒没时间。比如我们老家村子里的村 地头这是这些年很明显的变化。

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