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看起来有点不上进，但人又很善良、很仗义。这个人物 朱一龙对这部电影非常上心，据主创透露，片中
形象基本上是从生活中提炼出来的。” 每一场戏、每句台词他们都会反复推敲讨论，甚至连后
找演员的时候，韩延给朱一龙打电话，说有一个 期剪辑时朱一龙都会去看。
特别棒的剧本，对你来说可能是个特别大的挑战和突 “开机之前我们就预拍、围读，到了晚上的时
破，要不要一起？朱一龙读完剧本也有同感，来见了导 候，他自己再看剧本，还会发微信过来，问这句词里的
演，答应了出演。 两个字要不要改一下，然后我们俩一起琢磨。每一场戏
“我见到朱一龙的时候，他哪哪都跟三哥不一 我们也会讨论怎么演更好，是靠着门好一点，还是坐下
样，他那么安静，那么优雅，那么漂亮……但当他上了 来好一点什么的。”刘江江讲道。
造型，围读剧本的时候，一下子变成另外一个人，我现 如果说三哥尚且可以找一个气质完全不符、但
在见到他还会恍惚，电影里的那个人是他吗？我觉得这 能够用高超的职业素养诠释出来的职业演员，那么
绝对是一名好演员的标准。”刘江江说。 小文这个角色就只能去找一个贴近角色的小朋友本
开拍前，刘江江带着朱一龙一起去观察生活。朱 色出演了。
一龙本身在武汉长大，很熟悉那里的生活。当他们去殡 要找一个7岁的小女孩，而且是戏份吃重的女一
仪馆踩点的时候，碰巧有一个跟三哥差不多年纪的男人 号，要看起来“不好惹”，身上有烟火气，选角团队一
出现，剃着青皮，开着面包车，车上装着各种葬礼用 度压力非常大，幸运的是最终找到了杨恩又。
品，在葬礼外等待休息。这个人一下子给了他们塑造三 “都说小孩最难拍，拍孩子其实就是拍惊喜，每
哥的灵感，“抓了一些元素放到三哥身上，最重要的就 一场戏我们都在找她的惊喜。可能因为我当爸爸了，我
是发型”。 知道一些跟小孩子沟通的方法，要一会小桥流水，一会
“三哥的举止言行都是朱一龙从生活里观察到 大浪淘沙。不止是我和演员，我们整个幕后团队都在为
的，我觉得他的学习能力真的非常强，而且很会举一反 小朋友创造化学反应条件。
三。他看你这个人怎么坐着，就能推断你怎么走，怎么 这中间会用到一些拍摄技巧，比如多用手持和抓
抽烟，怎么跟别人说话，从一个点引申出来一个面。” 拍，还要改一改执行口令，不要说预备开始，要以她意
刘江江说。 识不到的方式让她进入到情境中去。”刘江江说。
三哥是朱一龙演员生涯里第一个要剃寸头的角 朱一龙也表示，跟又又培养出默契之后，在片场
色，朱一龙和导演都表示这并非想搞一个噱头，而是出 的时候要尽量少设计。电影里呈现的很多都是又又的
于角色需要自然而然的决定。 真实反应，而小孩子的真实反应很动人，能令人感同
“首先得打破我自己固有的形象，找到这个人物 身受。
之前，我们先从外形入手，改变之后我自己也会更容易 在《人生大事》里，三哥和小文一起见证了一个
地相信这个人物，把自己的元素尽量降到最少。 又一个人的逝去：亲人，陌生人，老人，小孩子，年轻
演员的形象是跟着角色走的，我没有刻意说一定 人……明天和意外，永远不知道哪个会先来。
要在形象上做特别大的改变，一定要剃寸头或者怎么 殡葬师每天送别不同人，最能体会人生无常。
样，是所有主创团队商量之后，觉得这个形象适合三 “人生除死无大事，我们拍这部电影，最终来
哥。”朱一龙说。 讲，还是希望大家都能好好活着。”导演刘江江说。
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