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后有《悬崖之上》在黑白相间的交替运用中带给观 中，为了更好地表现“颠簸”的场面，张艺谋将这一场
众扣人心弦的紧张刺激之感和非黑即白的态度表达。 戏放到了空旷无人的旷野，将纯粹的民俗演变成“生命
今年春节档的电影《狙击手》中，同样有着“张 的快乐舞蹈”。
式”美学中黑、白、灰三要色的运用。 张艺谋大多作品均改编自著名小说，为了实现“求
从《大红灯笼高高挂》《十面埋伏》到《满城尽 饱满”的目的，在改编中，张艺谋对故事的发生地点及
带黄金甲》《金陵十三钗》《归来》，再到《一秒钟》 其社会背景做了很大调整。例如《菊豆》中一个太行山
《悬崖之上》《狙击手》，张艺谋电影里对色彩的把控 的小山村凭空就变成了皖南地区的一个染坊，为故事封
总是能给人们带来惊喜，独特的叙事色彩给人们留下了 闭了构图空间。
深刻印象，为观众献上了一场场视觉上的饕餮盛宴。 此外，其最擅长的“以小见大”，在影片中对细节
如同喜爱红色一样，在构图上，张艺谋比较推崇中 进行了精心设计与点缀，使影片构图简练且饱满。
国画的“留白”艺术。
其构图原则是“求饱满，求简洁”，在他导演的
众多影片中就找寻到这样的设计痕迹。例如《红高粱》
《一个都不能少》中，被摄来摄去的砖块、数来数
去的粉笔、传来传去的可口可乐；《英雄》中，使整个
故事情节达到高潮的“水滴”与“飞剑”的湖面对决；
《十面埋伏》里的“飞刀”“血滴”“飞豆”等……都
可一窥“以小见大”的处理。
大胆地运用色彩与构图的特殊审美价值，张艺谋为
观众创造了一个既有观赏性又有思想性的光影世界。
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